Parece que los Posies, el grupo centrado en Ken Stringfellow y Jon Auer que deparó algunos de los grandes discos de power pop de los años 90, como el holliesiano “Dear 23” (1990) o el agrungeado “Frosting on the beater” (1993), retornan después de bastante años sin grabar como Posies tras el irónico título de “Success” (habían comenzado su carrera con “Failure”). Con la ayuda de Matt Harris y Darius Minwalla, Jon Auer, clavadito a Antonio Banderas, y Ken Stringfellow, sin el pelo rosa del estupendo “Amazing Disgrace” y sin R.E.M, con los que ha colaborado en los últimos tiempos, han escrito doce temas nuevos, un tanto extendidos, cuyas melodías, arregladas de manera lujosa, tardan demasiado en penetrar pero cuando penetran lo hacen con incisiva roturación.

Lo que permanece rápidamente son las letras con un nivel más allá del parvulario, con algún sutil comentario sociopolítico incluido junto a su esencia amor-sentimental-desamor, y las clásicas y brillantes armonías y juegos vocales que tanto, poniéndonos generosos con Auer/Stringfellow, recuerdan a los Hollies, como a Crosby, Stills & Nash, Beatles o los Beach Boys.

La apertura de “Every Kind of Light” (2005), disco bastante inferior a sus mejores trabajos, como los citados “Frosting on the beater” o el gran “Dear 23”, es uno de los mejores pasajes del LP. “It’s great to be here again”, pieza sofisticada con ecos de los Beach Boys y base disco-funk, tiene mucho feeling, tanto que podría ir, si obviamos la letra, en los títulos de crédito de un film de James Bond.

“Conversations” es un corte con una melodía bastante disfrutable que nos lleva hasta el período de “Dear 23”. Iniciada con una dulce guitarra repiqueteante progresa hasta un estribillo vitaminado con las pujantes guitarras distorsionadas y reiterado hasta la saciedad, con lo que consiguen que se te quede con rapidez el “conversations on and on…” tras la subida del falsete que enlaza de manera satisfactoria la estrofa con un estribillo que invita al diálogo profuso.

En “All in a day’s work”, gran tema a lo “Frosting on the beater”, endurecen el sonido hacia posturas más hard rock con un magnífico estribillo que dulcifica con juegos vocales, cuasi boettcheriano, el crujiente muro de guitarras. “I gues you’re right”, power pop con texto irónico sobre la complacencia ante el poder, la opinión o el mandato. Membrudo ritmo, con fornida batería, y estribillo para acompañar berreando en las actuaciones en vivo esta intensa mezcla entre Raspberries y Big Star.

“Anything and Everything” es una delicada pieza con un atmosférico trabajo guitarrero y un estribillo de dulces voces entrelazadas a lo Beach Boys o Crosby, Stills & Nash. Evocativo tempo y hermosa balada que gana con cada escucha (como todo el disco). Sí, señor (o señora).

En “Second time around” vuelven a sonidos fogosos en su aspecto más rockero sin perder su sentido melódico. Ardientes guitarras y una melodía que los emparenta con Teenage Fanclub o los Foo Fighters.

El latido de un corazón nos lleva a “Last Crawl”, balada de relleno poco inspirada, al igual que “Love comes”, pieza pop con alguna influencia de los Beatles.

“Could he treat you better” presenta un escenario inquietante con falsete vocal y un concepto de balada blues-funk que rememora los ejercicios en este estilo de Led Zeppelin e incluso semejanzas a Prince.

Un riff guitarrero a lo Who se escucha en el corte rockero “I finally found a jungle I like”, con reminiscencias también de Cheap Trick o los Raspberries más musculados.

“That don’t fly”, es un corte lento a lo Todd Rundgren o a lo Paul McCartney en la última etapa de los Beatles. Base de piano, melodía subyugante y bonitas armonías vocales en “I can’t help you nooowww”, “We can move onn” o “I can’t help but assskkkkk”.

“Every kind of light” se cierra con la pieza más ambiciosa del disco, con un título que parece homenajear a los Byrds, “Sweethearts of the rodeo drive”, es decir, un título bastante similar al mítico LP country-rock con Gram Parsons en el seno del grupo. Aunque bueno, la canción de los Posies, con trazos sociales, es más pop que country-rock y trata sobre el excesivo consumismo.

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