Modest Mouse, que han incorporado a la banda nada más y nada menos que al guitarrista Johnny Marr y que cuentan en este álbum con la colaboración del miembro de los Shins, James Mercer, en coros, vuelven a la carga discográfica tras su apreciable “Good News for People who Love Bad News”. En ocasiones este disco se mueve con un peligro enfoque de hit radioformulero, y en otras abusa de la letra masturbatoria de entendimiento individual, sin olvidar el énfasis en la falsa neurosis, la manida ruptura existencial y el desasosiego introspectivo.

El disco principia con temas escuchables, pegadizos, pero escasamente trascendentes, como “March into the Sea”, ejecución noise-pop a lo Pixies con grititos psicóticos, retazos afolkados con acordeón y cuerdas arañantes; “Dashboard”, canción con esencias funk que parece un tributo a los Talking Heads con ritmo bailongo franzferdinandero; o “Fire it Up”, medio tiempo que comienza pareciendo simpático y termina resultando cargante.

Más afortunados se muestran en la pieza “Parting of the sensory”, interesante por su atmósfera, narración lírica, agitado clímax y estructura con base folk, combinaciones de ritmos, cuerdas, y sonidos acústicos y eléctricos; en “People as Places as Places”, especialmente por su trabajo guitarrero; en “Little Motel”, balada con un estribillo cálido, muy bien construido; o en “Spitting Vernon”, canción de inicio acústico, con una amena melodía folkie y un progreso épico-eléctrico a lo Neil Young con los Crazy Horse.

Otros cortes del álbum, con enfoque funk, son la pachanguera “We’ve Got Everything”, pieza exultante, puramente de relleno, o “Steam Engenius”, híbrido entre Pixies y Red Hot Chili Peppers. Resulta bastante más acertada que la anterior a pesar de tanto uuuuu-uuu gratuito.

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