Trivial de AlohaCriticón

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    Brinsley Schwarz – Brinsley Schwarz (1970)

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    Crítica Después de haber formado parte del proyecto 60’s de pop psicodélico Kippington Lodge, Nick Lowe como principal compositor, bajista y vocalista se puso al frente de esta importante formación bautizada con el nombre de su guitarrista, Brinsley Schwarz. Debutaron en 1970 con este estimable trabajo de homónimo título, en el que al margen de

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    Twentieth Century Zoo – Thunder On A Clear Day (1968)

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    Crítica Después de grabar varios singles en Arizona como The Bittersweets en los años 1966 y 1967, con canciones garajeras, beat y folk rock/jangle pop puramente Byrds como “She Treats Me Bad” o “Cry Your Eyes Out” (esta parece una revisión del “The Reason Why” byrdsiano), esta banda de Phoenix se marchó a California para

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    Laetitia Sadier – Find Me Finding You (2017)

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    Crítica Nuevo álbum en solitario de Laetitia Sadier, vocalista de Stereolab. Se trata de un trabajo aburrido en líneas generales, tedioso en muchos momentos, conjugando sin chispa y con escaso talento sonidos lounge, estilosos, sofisticados… pero la verdad es que todas esas agradecidas pretensiones se quedan en eso, en meras intenciones que no logran convertirse

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    Spoon – Hot Thoughts (2017)

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    Crítica Novena entrega en estudio de los Spoon, el grupo texano de Britt Daniel que, como en el trabajo previo “They Want My Soul” (2014), contó con la asistencia en la producción de Dave Fridmann, conocido por sus trabajos con Mercury Rev y The Flaming Lips. “Hot Thoughts” comienza con la canción en medio tiempo

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    The Free Design – Kites Are Fun (1967)

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    Crítica La canción más popular y recordada de la carrera de la formación estadounidense The Free Design, la maravillosa “Kites Are Fun”, sirvió para titular también su álbum debut, un disfrutable trabajo con producción del referente de la música easy listening, Enoch Light. Los seguidores del sunshine pop, del pop barroco y de la delicadeza

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    King Gizzard and The Lizard Wizard – Murder Of The Universe (2017)

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    Crítica Poco tiempo después de editar “Flying Microtonal Banana” (2017), los australianos King Gizzard and The Lizard Wizard publicaron “Murder Of The Universe”, un álbum conceptual de ciencia-ficción apocalíptica, en ocasiones surreal, que se divide en tres historias con fundamento en la deshumanización como eje temático de una épica oscura: “The Tale Of Altered Beast”,

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    Ryan Adams – Prisoner (2017)

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    Crítica Ryan Adams publica su decimosexto álbum de estudio con este “Prisoner”, un trabajo producido por el propio músico estadounidense. Es un disco aceptable marcado en sus textos por el divorcio entre Adams y la cantante y actriz Mandy Moore. Musicalmente ofrece sin especial brillantez sonidos ochenteros de AOR, heartland rock y algún retazo de

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    The Chocolate Watchband – The Inner Mystique (1968)

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    Crítica Un año después de su debut (y mejor disco), “No Way Out” (1967), los californianos The Chocolate Watchband grabaron en Tower Records su segundo trabajo, “The Inner Mystique”, un álbum en donde, con bases garajeras y psicodélicas, volvieron a reunir bastantes versiones y algunas piezas propias compuestas por su productor y representante, Ed Cobb.

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    The Shins – Heartworms (2017)

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    Crítica Tras sorprender gratamente con sus dos primeros discos y decepcionar con los dos siguientes, James Mercer regresa al frente de The Shins con “Heartworms” (2017), un quinto álbum que recupera en cierta medida el alto nivel compositivo mostrado en sus inicios. Aún así no es comparable a sus mejores obras, pero sí proporciona una

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    Matthew Sweet – Tomorrow Forever (2017)

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    Crítica Después de muchos años sin grabar como solista, ocupado en colaboraciones varias (como la edición con Susanna Hoffs de versiones de algunos de sus temas favoritos), Matthew Sweet publicó “Tomorrow Forever”, un disco adornado con pinturas de arlequines realizadas por el artista Jean Maio a comienzos de los años 60. Este trabajo, compuesto por

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    Real Estate – In Mind (2017)

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    Crítica “In Mind” fue la cuarta entrega en estudio de los Real Estate, una banda de New Jersey con Martin Courtney al frente que volvió a ofrecer en este trabajo los sonidos de discos previos… calmos, melódicos, laxos, en mezcla jangle pop/psicodelia. El comienzo del álbum es “Darling”. Larga introducción instrumental con intrincados, luminosos repiques

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    Cheap Trick – We’re All Alright (2017)

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    Crítica Poco tiempo tardaron los Cheap Trick en publicar otro disco, también exclamativo, después de “Bang, Zoom, Crazy… Hello!” (2016). Su título: “We’re All Alright!”. Su contenido: rock directo, intenso, con poco lugar para su faceta más power popera y menos elaboración en los arreglos y estructuras. La estrella del álbum es Robin Zander, genial

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    Japandroids – Near To The Wild Heart Of Life (2017)

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    Crítica Regresan los canadienses Japandroids cinco años después de “Celebration Rock” (2012) con “Near To The Wild Heart Of Life” (2017), tercer disco en estudio de su discografía en el que el dúo de Vancouver, sin perder del todo su esencia, abandonan en cierta medida los sonidos punk, noise y la mayor contundencia de sus

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    Amazing Blondel – Amazing Blondel and A Few Faces (1970)

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    Crítica Los británicos John Gladwin y Terry Wincott estaban tocando rock psicodélico con su banda Methuselah cuando fueron iluminados por los sonidos acústicos del folk de inspiración medieval y decidieron optar por esta vía sonora con el nombre de Amazing Blondel. Aunque sus trabajos de folk medieval-renacentista más celebrados, con rasgos psicodélicos y progresivos, fueron

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    Sleigh Bells – Jessica Rabbit (2017)

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    Crítica Cuarto disco de estudio del dúo estadounidense Sleigh Bells, un álbum autoproducido por ellos mismos que deja una sensación de cierta indiferencia tras una primera escucha. En posteriores audiciones va uno familiarizándose con sus sonidos convencionales, bastante derivativos de pop-rock FM con algún ramalazo hardrockero en forma de contundentes riffs de guitarra, aderezado todo

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    The New Pornographers – Whiteout Conditions (2017)

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    Crítica A. C. Newman, sin las presencias de Dan Bejar y Kurt Dahle, grabó con sus New Pornographers el séptimo disco en estudio del grupo canadiense en el que muestra influencias new wave sin olvidar sus bases power pop. Neko Case canta en “Play Money”… solo toco por dinero, cariño… medio tiempo con vocoder, percusión

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    Foxygen – Hang (2017)

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    Crítica La cuarta entrega en estudio de los californianos Foxygen es un notable trabajo en el que sus hacedores, Sam France y Jonathan Rado, muestran su amplia cultura musical recogiendo con talento y personalidad diversas influencias, especialmente centradas en los años 70, con sonidos glam-rock, pop barroco, soul, psicodelia e incluso algún destello de funk-rock.

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    Cat Stevens – New Masters (1967)

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    Crítica “New Masters” no logró vender tanto como “Matthew & Son”. Fue el último trabajo de Cat Stevens en Deram con producción de Mike Hurst. Ivor Raymonde, Lew Warburton y Arthur Greenslade se ocuparon de los arreglos. Las canciones más conocidas del LP son “The First Cut Is The Deepest”, composición de Cat Stevens para

  • Armageddon – Armageddon (1975)

    Armageddon – Armageddon (1975)

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    Crítica Por los Yardbirds, grupo legendario de R&B y pop psicodélico, pasaron algunos de los mejores guitarristas británicos de rock de todos los tiempos: Eric Clapton, Jeff Beck y Jimmy Page, que desarrollaron posteriormente su carrera por cauces más hard rock, especialmente Beck y Page, durante finales de los 60 y los 70. Tras desaparecer

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    Jens Lekman – Life Will See You Now (2017)

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    Crítica Los primeros discos del sueco Jens Lekman fueron celebraciones pop para seguidores de autores como Stephen Merrit o Jonathan Richman. Escuchando su cuarta entrega, “Life Will See You Know”, lo que ofrece Lekman es un álbum pop de radiofórmula, de cierta sofisticación, arreglos más sesudos que lo que se suele estilar en las FM,

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