Trivial de AlohaCriticón

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    Clear Light – Clear Light (1967)

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    Crítica Clear Light (no confundir con otra banda de similar nombre) fue una banda de potente sonido que grabó en Elektra este único LP con producción de Paul A. Rotchild, personaje clave en el sonido psicodélico californiano. Nacidos en Los Angeles, el grupo estaba compuesto por el cantante Cliff De Young, el guitarrista y cantante

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    Royal Blood – How Did We Get So Dark (2017)

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    Crítica Segundo álbum en estudio de los Royal Blood, un dúo británico formado por el cantante y bajista Mike Kerr y el batería Ben Thatcher que debutó hace unos años con el homónimo “Royal Blood” (2014). El disco, compuesto por canciones de más o menos tres minutos, muestra influencias hard rock, blues rock, stoner rock,

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    Mark Lanegan Band – Gargoyle (2017)

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    Crítica Mark Lanegan hizo equipo con Alain Johannes y Rob Marshll para crear “Gargoyle”, un disco de poética oscura y rica imaginería, que parece inspirarse en el post-punk y el rock gótico de finales de los años 70. En “Death’s Head Tatoo”, con coros de Greg Dulli de los Afghan Whigs en un escenario de

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    Grandaddy – Last Place (2017)

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    Crítica Once años después de “Just Like The Fambly Cat” (2006), y tras algunas publicaciones en solitario de su líder Jason Lytle, aquí tenemos al fin el esperado regreso de los californianos Grandaddy. Cuando ya parecía que el proyecto estaba más que enterrado, han vuelto con “Last Place”, un hermoso disco que en su primera

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    The Moody Blues – On The Threshold Of a Dream (1969)

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    Crítica El cuarto disco en estudio de los Moody Blues, aunque conceptuado como álbum progresivo y psicodélico, menguó un tanto la esencia prog-rock de trabajos previos como “Days Of Futured Passed” (1967) y “In Search Of Lost Chord” (1968). En “On The Threshold Of a Dream”, al margen de las partes de Graeme Edge y

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    The Orwells – Terrible Human Beings (2017)

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    Crítica Los estadounidenses The Orwells regresaron al estudio de grabación tres años después de “Disgraceland” (2014) para registrar “Terrible Human Beings”, tercer y disfrutable disco oficial de su trayectoria que nos ofrece una tan poco original como divertida travesía sónica por estimulantes sonidos pop-rock, punk-pop y garajeros con estribillos pegadizos, melodías adictivas, excitantes guitarras y

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    Dams Of The West – Youngish American (2017)

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    Crítica El batería del grupo Vampire Weekend, Chris Tomson, se lanza en solitario con este disco debut titulado “Youngish American”. Y lo hace bajo el apelativo de Dams Of The West. Es un trabajo de pop blandito, con algún tramo de distorsión, bastante insípido en general, con melodías que en su mayoría no dicen gran

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    Jamiroquai – Automaton (2017)

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    Crítica Tras siete años de larga espera, regresan los británicos Jamiroquai con “Automaton”, disfrutable trabajo que aúna con talento influencias setenteras de música disco, funk, electrónica o soul. La banda de Jay Kay es maestra en transportarnos a los ambientes y sonidos de aquella época, haciéndonos disfrutar y bailar bajo las bolas de espejo con

  • The Jimi Hendrix Experience – Are you experienced? (1967)

    The Jimi Hendrix Experience – Are You Experienced? (1967)

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    Crítica El guitarrista de rock más innovador de todos los tiempos en uno de los más importantes LPs de la historia. Sus habilidosos dedos y su imaginación en la escritura nos permiten gozar de fenomenales composiciones que comulgan la lisergia y el blues rock. Acompañado por Noel Redding al bajo y Mitch Mitchell a la

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    Wavves – You’re Welcome (2017)

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    Crítica Nathan Williams dejó la Warner y publicó con los Wavves “You’re Welcome” (2017) en su sello Ghost Ramp. El álbum, producido por Dennis Herring, muestra diversidad en arreglos y textos de menor angustia que el previo “V” (2015) pero con similar dinamismo rítmico y sentido melódico. El sonido es más variado, manteniendo sus bases

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    Cloud Nothings – Life Without Sound (2017)

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    Crítica Liderado por el cantante y guitarrista Dylan Baldy, el cuarteto de Cleveland, Cloud Nothings, regresa con su cuarto álbum de estudio, “Life Without Sound”. Disco aceptable en general con una primera parte superior que decae ligeramente en su tramo final. Es un álbum más suave en cuanto a su sonido que esfuerzos anteriores, sin

  • Mott the Hoople – All The Young Dudes (1972)

    Mott the Hoople – All The Young Dudes (1972)

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    Crítica Mott The Hoople, el infravalorado grupo rock de Ian Hunter y Mick Ralphs, publicó uno de sus mejores trabajos (sin duda el más popular de su discografía) con producción e inspiración de David Bowie cuando la banda estaba a punto de separarse. Bowie, quien además de producir interpreta el saxo, les compuso además uno

  • ride-weather-diaries-discos

    Ride – Weather Diaries (2017)

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    Crítica Con su debut, “Nowhere” (1990), el grupo Ride se coronó como puntal de una serie de bandas inglesas con influencias psicodélicas, dream pop, noise pop, ambient, jangle pop, Madchester, post-punk… denominados por la prensa británica de la época con la absurda etiqueta de “shoegazing” por mirar más los pies (pedales y demás) que al

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    Brinsley Schwarz – Brinsley Schwarz (1970)

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    Crítica Después de haber formado parte del proyecto 60’s de pop psicodélico Kippington Lodge, Nick Lowe como principal compositor, bajista y vocalista se puso al frente de esta importante formación bautizada con el nombre de su guitarrista, Brinsley Schwarz. Debutaron en 1970 con este estimable trabajo de homónimo título, en el que al margen de

  • Frank Zappa & The Mothers of Invention – Freak Out (1966)

    Frank Zappa & The Mothers of Invention – Freak Out (1966)

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    Crítica Todo un gurú de la experimentación, la vanguardia sónica, del humor ácido, la parodia, la sátira… Frank Zappa y sus Mothers of Invention presentaron este primer disco en plena efervescencia hippie y psicodélica un trabajo conceptual editado en su tiempo como doble LP y estructurado en una dualidad sonora muy distinguible. El primer disco

  • twentieth-century-zoo-album-thunder-on-a-clear-day

    Twentieth Century Zoo – Thunder On A Clear Day (1968)

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    Crítica Después de grabar varios singles en Arizona como The Bittersweets en los años 1966 y 1967, con canciones garajeras, beat y folk rock/jangle pop puramente Byrds como “She Treats Me Bad” o “Cry Your Eyes Out” (esta parece una revisión del “The Reason Why” byrdsiano), esta banda de Phoenix se marchó a California para

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    Laetitia Sadier – Find Me Finding You (2017)

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    Crítica Nuevo álbum en solitario de Laetitia Sadier, vocalista de Stereolab. Se trata de un trabajo aburrido en líneas generales, tedioso en muchos momentos, conjugando sin chispa y con escaso talento sonidos lounge, estilosos, sofisticados… pero la verdad es que todas esas agradecidas pretensiones se quedan en eso, en meras intenciones que no logran convertirse

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    Spoon – Hot Thoughts (2017)

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    Crítica Novena entrega en estudio de los Spoon, el grupo texano de Britt Daniel que, como en el trabajo previo “They Want My Soul” (2014), contó con la asistencia en la producción de Dave Fridmann, conocido por sus trabajos con Mercury Rev y The Flaming Lips. “Hot Thoughts” comienza con la canción en medio tiempo

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    The Free Design – Kites Are Fun (1967)

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    Crítica La canción más popular y recordada de la carrera de la formación estadounidense The Free Design, la maravillosa “Kites Are Fun”, sirvió para titular también su álbum debut, un disfrutable trabajo con producción del referente de la música easy listening, Enoch Light. Los seguidores del sunshine pop, del pop barroco y de la delicadeza

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    King Gizzard and The Lizard Wizard – Murder Of The Universe (2017)

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    Crítica Poco tiempo después de editar “Flying Microtonal Banana” (2017), los australianos King Gizzard and The Lizard Wizard publicaron “Murder Of The Universe”, un álbum conceptual de ciencia-ficción apocalíptica, en ocasiones surreal, que se divide en tres historias con fundamento en la deshumanización como eje temático de una épica oscura: “The Tale Of Altered Beast”,

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