Trivial de AlohaCriticón

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  • urge-overkill-saturation-discos

    Urge Overkill – Saturation (1993)

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    Crítica A diferencia de parte de sus coetáneos, inmersos en el desaliño y la pose tristona de angustia vital, catarsis en contexto grunge urbano, el trío Urge Overkill quería desde Chicago convertirse en estrellas de rock, lucir ropas glamurosas, vivir de lujo… a semejanza de sus espejos clásicos de los años 60 y 70, entre

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    Okkervil River – Away (2016)

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    Crítica Will Sheff es el alma mater de Okkervil River, formación estadounidense que con “Away” edita su octavo disco de estudio. En esta ocasión Sheff se ha rodeado de competentes músicos amamantados en la escuela del jazz y de la música vanguardista, seguramente con la intención de otorgar diferentes matices y mayor riqueza instrumental a

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    John Mayall – Crusade (1967)

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    Crítica El reemplazo de Peter Green en la banda de John Mayall para grabar “Crusade” fue un joven guitarrista llamado Mick Taylor, posteriormente famoso a nivel mundial por su incorporación a los Rolling Stones. John Mayall volvió a cambiar de batería, ya que Aynsley Dunbar, quien se unió al Jeff Beck Group y más tarde

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    Thee Oh Sees – A Weird Exits (2016)

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    Crítica La psicodelia garajera californiana actual goza de buena salud con dos referentes, ambos incansables en la grabación de discos, como son Ty Segall y John Dwyer. Este último es el líder de Thee Oh Sees, un grupo que en el año 2016 publicó dos discos en estudio tras su recomendable “Mutilator Defeated At Last”

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    Delorean – Muzik (2016)

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    Crítica Los guipuzcoanos Delorean retornan tres años después de “Apar” (2013) a la actividad discográfica con “Muzik”, séptimo larga duración de su trayectoria en el que decididamente apuestan por intentar consagrarse como una de las principales propuestas de la música electrónica tanto a nivel nacional como internacional. Atrás quedaron las guitarras de sus primeros lanzamientos.

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    Crystal Castles – Amnesty (I) (2016)

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    Crítica Cuarto álbum de Crystal Castles, proyecto canadiense de música electrónica que había unido a Ethan Kath con Alice Glass durante años grabando sonidos que tanto deben al tecnopop como al punk de sintetizadores, al dance, al rock industrial, al house, al ambient o al trance. La marcha de Alice del dúo para iniciar una

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    Deerhoof – The Magic (2016)

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    Crítica Los prolíficos Deerhoof continúan editando discos prácticamente cada año. “The Magic” es ya su decimoquinta entrega en formato LP, y un conglomerado muy diverso que abarca sonidos garajeros, psicodélico-experimentales, rock, art rock y noise pop. Esta pluralidad estilística puede dar la impresión en un primer momento de falta de definición o de un batiburrillo

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    Cat Stevens – Matthew & Son (1967)

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    Crítica Steven Demetre Georgiou (nombre real de Cat Stevens), británico con ascendencia griega y sueca, se dio a conocer en su época de estudiante de arte como cantante folk en locales con asistencia universitaria. Cat llamó la atención de Mike Hurst (The Springfields), quien se convirtió en el productor de su LP debut, “Matthew &

  • AC/DC – Back In Black (1980)

    AC/DC – Back In Black (1980)

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    Crítica La lamentable pérdida del carismático vocalista Bon Scott provocó este regreso en luto de AC/DC que introdujo a un nuevo cantante de garganta afilada llamado Brian Johnson, exmiembro del grupo Geordie que encajó a la perfección con su fibrosa expresividad vocal en el hard-rock con raíces blues de los hermanos Young. Este disco es

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    Asterix – Asterix (1970)

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    Crítica Lucifer’s Friend fue una importante banda alemana de rock progresivo que apareció a comienzos de los años 70, y que grabó dos sus mejores discos en el año 1970, uno, el homónimo “Lucifer’s Friend”, y otro, previo al anterior, “Asterix”, un LP grabado por el grupo Lucifer’s Friend cuando todavía se hacía llamar como

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    Biffy Clyro – Ellipsis (2016)

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    Crítica El trío escocés Biffy Clyro publica “Ellipsis”, su séptimo disco de estudio. Es un estimable trabajo en el que Simon Neil, cantante, guitarrista y principal compositor del grupo, se inclina más que nunca hacia el pop, escribiendo canciones accesibles sin dejar de lado su vena más rockera, reflejada en algunos potentes riffs guitarreros y

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    Metronomy – Summer 08 (2016)

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    Crítica Este “Summer 08” del grupo inglés Metronomy podría, debería, titularse “Summer 80”, porque su contenido es un reciclaje dance-pop y new wave de la década ochentera con influencias también disco-funk de los 70. Joseph Mount, líder de la banda, quiere volver con su pareja en un disonante híbrido art-post-punk titulado “Back Together”… recuerdo cuando

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    GØGGS – GØGGS (2016)

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    Crítica Ty Segall se ha convertido en uno de los músicos más fecundos y productivos del panorama rockero en los últimos años, editando notables discos cada dos por tres tanto en solitario como al frente de diferentes bandas (Fuzz, Ty Segall Band…). Su último proyecto se llama GØGGS, un trío completado por Chris Shaw (cantante

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    Georgie Fame – The Two Faces Of Fame (1967)

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    Crítica En 1967, año de la explosión hippie psicodélica, la música R&B, jazz y soul del británico Georgie Fame todavía conservaba el atractivo popular en su país, no en vano por esa época obtuvo un número 1 con “The Ballad Of Bonnie And Clyde”, canción no incluida en este LP que está compuesto en su

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    Wilco- Schmilco (2016)

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    Crítica Jeff Tweedy, líder de Wilco, es un autor que tanto graba un álbum rock eléctrico con huellas de la psicodelia, el sunshine pop, el power pop o el art rock, como un LP acústico fundamentado en el rock de raíces con country, folk… “Schmilco”, nombre derivado de un disco de Harry Nilsson (“Nilsson Schmilsson”),

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    20/20 – Look Out! (1981)

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    Crítica Segundo larga duración de los estadounidenses 20/20 publicado dos años después de su debut con aquel sensacional disco homónimo convertido con el paso del tiempo en un auténtico clásico del power pop. En “Look Out!” repiten fórmula construyendo pegadizas canciones de power pop imbuidas del espíritu new wave de la época, aunque en esta

  • Afterglow – Afterglow (1968)

    Afterglow – Afterglow (1968)

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    Crítica Este es el único (y subestimado) LP publicado por la banda psicodélica Afterglow, un grupo estadounidense producido por Leo Kulka e influenciado por los Byrds, Association, Strawberry Alarm Clock, Beatles o Jefferson Airplane, que sustentaba su atractivo sonido en el hechizante órgano Farfisa de Roger Swanson, la dúctil voz de Gene Resler y la

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    Gun – Gun (1968)

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    Crítica Los hermanos británicos Gurvitz (o Curtis de nombre “artístico” en este período), Adrian y Paul, mamaron la música rock desde su infancia, ya que su padre era road manager de diferentes grupos, entre ellos los Kinks. En su adolescencia lo intentaron con varios grupos beat y psicodélicos, como The Knack (nada que ver con

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    Nicholas Allbrook – Pure Gardiya (2016)

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    Crítica Después de colaborar con los psicodélicos Tame Impala como bajista en los directos y de posteriormente formar su propia banda llamada Pond, Nicholas Allbrook edita “Pure Gardiya”, su segundo álbum en solitario que no es más que un conglomerado de sonidos psicodélicos, experimentales y art rock con algunos elementos folk y jazz. Lo cierto

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    Dinosaur Jr. – Give a Glimpse Of What Yer Not (2016)

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    Crítica El reencuentro de Lou Barlow con J Mascis en Dinosaur Jr. tras varios años de separación deparó una retahíla de fenomenales discos en los que no variaron su formula de noise pop melódico con expresión agridulce, nostálgica, catártica… y sonidos fuzz, distorsionados, que tanto remiten a Neil Young con los Crazy Horse como al

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