 | VAN HELSING (2004)
Director: Stephen Sommers
Intérpretes: Hugh Jackman, Kate Beckinsale, Richard Roxburgh, David Wenham.
Siglo XIX. Gabriel Van Helsing (Hugh Jackman) es un cazador de vampiros dedicado a la perenne lucha contra las fuerzas del mal colaborando con una sociedad secreta vinculada a la Iglesia Católica.
Se trasladará a Transilvania para luchar contra el poderoso Conde Drácula (Richard Roxburgh), contando en su misión con la ayuda de Anna Valerious (Kate Beckinsale), una princesa cuya familia ha combatido contra los vampiros durante generaciones. |
Todos (o casi todos) habíamos admirado al gran Peter Cushing en sus títulos con la Hammer fusionándose de manera admirable con Van Helsing, personaje creado por Bram Stoker para su conocida novela gótica “Drácula”.
El Hollywood actual lo ha intentado convertir en un superantihéroe de segunda fila con aparatitos de todo tipo a lo James Bond y un semblante propio del spaghetti western sergioleoniano, lo ha infantilizado en grado máximo y convertido en protagonista de un videjuego más que de una película, sirviéndose de un conglomerado de conocidos monstruos y criaturas de naturaleza literaria o legendaria, parece ser que para establecer una especie de tributo a estos grandes nombres del género fantástico, siendo lo más destacado el prólogo filmado en blanco y negro que intenta homenajear a los títulos clásicos de la Universal.
Posteriormente si se adaptase el tomo camp e irónico que a veces aflora en la historia, “Van Helsing” por lo menos no terminaría aburriendo como lo hace, confirmando que, a pesar de lo conseguido en la plausible y divertida “La Momia”, Stephen Sommers es un director sin sustancia y sin talento, sometido y vulgarizado por los efectos especiales. Al margen de eso, y mucho, mucho ruido, no existe nada o casi nada en sus películas.
Esto no es más que un pastiche estrepitoso con diálogos de guardería, monstruos que dan más risa que miedo, sin personalidad ni estilo en su derivativo aspecto técnico, confundiendo y haciendo confundir al personal el ritmo con la aceleración sinsentido (tachando después de lento los pasajes con el ritmo interno deseado a la acción mostrada), empleando maniáticamente un montaje vertiginoso que termina desluciendo la acción y la falta de una estructura lógica en el proceso narrativo, en donde todo parece clímax sin desarrollo de personajes ni de trama, todo en pos de un presunto espectáculo y épica con recargados digitales y exceso de efectos, como así hiciera ya en “El retorno de la momia”.
Esto es un ejemplo de como Hollywood puede prostituir un personaje de ficción de empaque para ponerlo al servicio de la más soporífera banalidad adolescente. Un producto propio de esta época, al estilo de otras joyitas como “La liga de los hombres extraordinarios” o “Underworld”.
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Pero, ¿qué habré visto en el trailer de esta película que me gustó tanto? Ahora después de haberla visto no encuentro respuesta, porque toda la cinta es un sinsentido total y absoluto.
Todo se mueve muy rápido, con una cámara mal llevada y que no para quieta, y aun así da la sensación de una lentitud horrible que como consecuencia da lugar a un aburrimiento tal, que no debería dar un film como este. |
El personaje de Van Helsing ha sido completamente destruido en esta... parodia, donde no debería haber tanto monstruo y tantos efectos especiales (las transformaciones de las novias son espantosas) que me recuerdan a "Los Pájaros" de Alfred Hithcock. Sommers no acierta en nada de lo que se propone, nos hace reír cuando nos intenta asustar, nos hace bostezar cuando deberíamos entusiasmarnos, y cuando deberíamos admirar una cinta de la que podría haber salido toda una joya odiamos a tal creador de tal martirio para los sentidos.
Como ya se dijo se intenta hacer un James Bond en la época de Frankenstein rivalizando con un irrisorio Drácula, que aunque tenga tres novias en esta película está de lo más amanerado.
Lo mejor: esa risa que producen ciertas secuencias, tal como el vuelo de los hijos de drácula, la voz del personake de Bram Stoker..., aunque no debería catalogarse como lo mejor, ya que no era el propósito del director.
Lo peor: que Elena Anaya (la aportación española en forma de novia de Drácula) desperdicie su numeroso talento en un producto Hollywoodiense que debería haber salido directamente al consumo en video-club. Miguel Calvo Marqués
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