Posiblemente sea esta una de las cintas más interesantes en el panorama cinematográfico contemporáneo de los 90, y es que el realizador Michael Mann (Collateral, 2004) literalmente se luce en éste, un trabajo impecable de puesta en escena y ritmo narrativo, en donde se establece una original relación entre ladrón y policía, al margen de cualquier patrón impuesto en anteriores películas del mismo género. Los defectos, las miserias, los temores de los componentes de ambos bandos se ven sutilmente reflejados a través de los protagonistas y, desde el primero al último, ese reparto de lujo borda sus interpretaciones.
La escena del robo al banco con tiroteo en una calle de Los Ángeles es "la escena de acción más impactante de los últimos años" según reflejó el USA Today en sus páginas. Mientras la angustia de ese momento me embarga, soy capaz de discernir que, en realidad, esta no es una película de enfrentamientos entre buenos y malos, entre policías y ladrones al uso, sino entre dos formas de entender la supervivencia a uno y a otro lado de la ley. Los perseguidos no son una banda de asesinos, tienen sus principios ético-profesionales y, especialmente, una vida familiar que les aguarda. Mientras tanto, el perseguidor se halla sumido en una profunda crisis personal que no se merece y que acrecentará su ansia por imponerse frente a la deshonra y la indignidad.
Heat es, en definitiva, una de esas raras obras contamporáneas de calidad que se ven muy de vez en cuando en el prostituido panorama hollywoodiense y que merecen ser revisadas con regularidad. Como un clásico.
Filmada a continuación de otro gran trabajo, "El Último Mohicano" (1992), quizás sean estas dos las mejores incursiones de la breve filmografía de Mann en la gran pantalla, plasmando con gran maestría sus conocimientos adquiridos como guinista y productor ejecutivo de macro series de TV como "Starsky y Hutch" (1975) o "Corrupción en Miami" (1984).
Martin Robles
"Heat", es para mi gusto, la primera gran película de Michael Mann, su
realizador. Mann había incurrido poco en cine hasta entonces, pese a iniciar
su carrera en los ochenta con películas como "Hunter".
En los noventa hizo
"El último mohicano", ambiciosa pero inferior, y posteriormente vendría el
film que nos ocupa. A posteriori llegarían otras cintas no menos estupendas
como son "El dilema" o "Collateral" (exceptúo la irregular "Ali", por no
llegar a la categoría de estas).
El gran acierto de esta película estriba en mi opinión en el cuidado
tratamiento que hace Mann de los personajes, creando seres de carne y hueso,
con sus problemas y cuitas personales, pese a ser hombres de acción, no
meras marionetas que se mueven por la pantallla sin más.
Aunque nos hallemos
ante un thriller, no todo es explosones y pirotecnia. Mann se preocupa por
crear una historia fuerte y unos caracteres bien dibujados, al estilo de los
años 70, y algo que ha puesto en práctica en otras películas ya mencionadas.
Pese a que seamos testigos a lo largo de su metraje de algunas escenas
explosivas, como el vibrante asalto al banco o la persecución final, los
momentos más memorables creo que se hallan en su parte más intimista.
El
primer encuentro en una cafetería entre Vincent y Neil representa claramente
el espíritu del film.
Nos hallamos ante dos personas abnegadas y metódicas
en lo suyo, que se respetan, pero que no dudarán en matarse si uno se
interpone en el camino del otro. Otro exponente es el espléndido final en el
aeropuerto, con un emocionante último plano, que cala en el corazón de uno.
Aunque no todo son flores para Mann, pues se le puede reprochar cierta
dejadez en algunos asuntos de la cinta, como la subtrama de la hijastra de
Vincent (interpretada por una joven Natalie Portman), o la difícil relación
entre el compinche de Neil y su mujer, expuestas pero no muy explotadas.
Asimismo se podría haber cortado metraje en ciertas ocasiones, en
situaciones que poco aportan pero que pueden desvirtuar el resultado final.
De su ilustre reparto diremos que cumple con creces lo esperado, con un
duelo entre Pacino y de Niro que para mí acaba en tablas (se dice que nunca
llegaron a rodar juntos una sola escena, rumor alimentado por el hecho de
que nunca salgan frente a frente en el plano).
En definitiva, cine comercial de alto copete, con dos personajes obligados a
cumplir su cometido por ser fieles a sus principios (tema recurrente en el
cine de su autor), enfrentados hasta el fin, en clave de "western".
Muy
recomendable para los que no conozcan a Mann y quieran empaparse de su obra,
o para los que gusten de thrillers con más chicha que pirotecnia.
David García
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