INLAND EMPIRE (2006) Dirección: David Lynch. Intérpretes: Laura Dern, Jeremy Irons, Justin Theroux, Harry Dean Stanton. En Hollywood una actriz llamada Nikki Grace (Laura Dern) busca recomponer su carrera al verse involucrándose en el rodaje del director Kingsley (Jeremy Irons), quien prepara una nueva versión de una película polaca inacabada después de que sus protagonistas fueran misteriosamente asesinados. En el film, Nikki compartirá actuación con Devon Berk (Justin Theroux).

Instalado en el surrealista onanista, el cineasta David Lynch llega en ocasiones a compartir su desparrame seminal con los miembros ajenos cuando enfoca sus historias con cierto sentido y nos conduce a través de sus laberintos mentales a lugares de destino que son mucho más que un ejercicio autocomplaciente estético-sensorial. Ese ejercicio, viviendo en un mundo básicamente movido por las apariencias, es claramente propicio al laudo de dudoso criterio, que sublima cualquier artificio avant-gardé que vaya más allá de la narrativa no lineal, y que abuse de la digresión sin sentido, de la incomprensión forzadamente compleja, de la estética bizarra con la orientación propia de un estudiante de arte amorfo y sin personalidad en su capacidad artística, del cripticismo facilón con simbolismos improvisados y coartada de creación subconsciente, de la fragmentación gratuita, del tono de misterio y extrañeza para cautivar al más impresionable…

Vamos, de esos que ven grandes profundidades donde no hay más que naderías, intentando convencer (y autoconvencerse) de la existencia de esos grandes sumideros pseudo-intelectuales empleando tanta fanfarria inane como la que hace gala su nada despreciable hacedor, quien con la previa “Mulholland Drive” había alcanzado unas cotas bastante estimables.

En “Inland Empire”, Lynch nos ubica durante tres largas horas en un experimento videoclipero digital de pura satisfacción personal, en donde se desprende de sus trazas de humor cetrino y se pone seriote con sus usanzas más surreales, configurando, tras un principio sugestivo, un desarrollo nonsense en donde se encuentran el primer Buñuel del “Perro Andaluz” con M. C. Escher, Samuel Beckett, Lewis Carroll y William Burroughs, siendo el cut-up tropical de este último una influencia de la singularidad de sus propuestas más experimentales.

El concepto puzzle de una narración, la provocación intelectual que invita a ligar las extrañas imaginerías creadas y cruzadas, (seguramente demasiado personales para expandirlas más allá de su cerebro y que, de forma dictatorial, nos lleva a adoptar el mero papel de voyeur amebiano), la ligazón entre verdad y ficción, entre realidad y sueño, puede llegar a poseer cierto interés si los mundos y habitantes inventados son parte de una historia de viñetas que, aunque huya de lo convencional, sí transmita una cierta coherencia que permita el asiento compartido de las emociones generadas por las vicisitudes de su universo personal.

Si eso no existe, todo el material expuesto es proclive a una cómoda fabulación en donde toda opinión, en relación con la ilógica y el absurdo mostrado, resulta válida, con lo que cualquier bobería o genialidad firmada por tal o cual autor (de muy diferente recepción si fuese Jones en vez de Lynch…) se trasciende con palabrería sobre aspectos de inmersión psicológica, imágenes hipnóticas, sinuosidades mentales… Pero toda su consecuencia real permanece en eso. En una elemental fabulación en la que todo vale en pos de una complejidad postiza. En una simple alucinación con actrices (excelente Laura Dern), putas y conejos. En una larga pesadilla de la que es mejor despertar.

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