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CIMARRÓN (1960)
Dirección: Anthony Mann.
Intérpretes: Glenn Ford, Maria Schell, Anne Baxter, Arthur O’Connell.
El viaje de una pareja de recién casados, Yancey Cravat (Glenn Ford) y Sabra Cravat (Maria Schell), para conseguir tierras donde asentarse se convierte en la peripecia vital de estos dos personajes y de los que le rodean.
Yancey, y su familia, acaban convertidos en los dueños y editores de un periódico local, siendo así testigos de los cambios que ocurren en la ciudad a lo largo de los años. |
El destacado director Anthony Mann, que ya había demostrado sobradamente sus habilidades narrativas en otros films ambientados en el oeste americano como, entre otras, la genial Winchester 73 (1950) o El hombre de Laramie (1955), y que también se especializó en superproducciones históricas como El Cid (1961), alcanza con Cimarrón (1960) un nivel espléndido tanto en lo estético como en lo dramático. |  |
En la película se unen la sensibilidad con la que trata a los personajes, a los que desgrana psicológicamente, con la enorme fuerza de la imagen. Así la escena de la carrera de los colonos para conseguir tierras en Oklahoma, ayudada por un muy marcado y acertado montaje, es de una enorme belleza y tensión.
Cimarrón no es un Western al uso. A pesar de darse los inevitables disparos y puñetazos, conviviendo con veloces cabalgadas y la existencia de buenos y malos todo ello queda soterrado por la historia de un hombre singular. En esta ocasión no será extraordinario por su rapidez en desenfundar, ni por su fuerza física o gran coraje, aunque bien es cierto que algunas de estas cualidades adornan al protagonista. Lo significativo de dicha figura es que es un hombre de verdad, con luces y sombras, capaz de los actos más heroicos a la par que de descuidos y bajezas.
 | Yancey Cravat (Glenn Ford) es, en líneas generales, un hombre bueno, que defiende sus ideales, pero que carece de la delicadeza necesaria para hacer feliz a su familia, a los que abandona en diferentes ocasiones.
Es un hombre que no renuncia a su verdad, a ser él mismo, y eso le lleva a enfrentarse con su mujer, su entorno y su sociedad, acabando convertido en una suerte de outsider, que salta de peligro en peligro huyendo de una realidad cotidiana que aborrece. |
El carácter épico que concede la evolución de una vida a lo largo del metraje, paralela al desarrollo de una ciudad de frontera en el joven EEUU de finales del siglo XIX y comienzos del XX, confiere a la película, junto con unas escenas plenas de magnetismo, un gusto especial convirtiéndola, al parecer del que suscribe estas letras, en una obra maestra del género. Juan Laborda
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