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Magnífica traslación cinematográfica del musical de Bob Fosse ("Cabaret") la realizada por el debutante Rob Marshall, quien bebe de diversas fuentes, especialmente del esencial Busby Berkeley, con un innovador sentido del espectáculo visual y de la mecanización exquisita e ilusoria de las producciones Metro de Arthur Freed, sin olvidar claro está la simiente de Fosse, un director y coreógrafo de gran estilo con querencia jazzística.
Espléndido su intercalado sin respiro y con talento de las canciones y el baile como engranaje narrativo, exaltando la trama y personajes de manera magistral, gracias a la habilidad de Marshall, el guionista Bill Condon y el editor Martin Walsh, quienes crean un maravilloso artificio no como mero artificio en sí mismo, sino como medio de fusión entre realidad anhelada y fantasía real que consigue sus propósitos de distracción y festejo musical.
Esta historia, ambientada en la feliz y vehemente década de entre guerras, los años 20, se alimenta de los tópicos que significan la ciudad de Chicago: la música jazz, los clubes o la violencia gangsteril están astutamente exagerados para crear una especie de alegoría sobre el mundo del espectáculo y la farándula en los confines de la prisión, sus prisioneras y los contactos que establecen las mismas, en especial su protagonista principal.
Aspirantes a estrellas (las reas), representantes (abogado) que abandonan a unas y se preocupan de otras en función de una popularidad nutrida del escándalo, más que del talento, simplemente con el objetivo de su beneficio económico y con maquinaciones en donde sólo vale el engaño y la mentira que conmueva a un influenciable público de fácil manejo emocional, instruido por un periodismo sin criterio, despersonalizado y manipulado por intereses creados.
Es un contexto similar al nuestro y de clara atemporalidad, vislumbrado de manera cínica.
También subyace en este relato de deseos y ambiciones, de ascensos y caídas en el estatus estelar, de estupendas canciones y loables números musicales, una liberación femenina de la cotidianeidad aburrida y monótona en su vida marital y personal, con un propósito que no permite afectos y sí la competencia profesional y la dejadez sentimental.
Si la trayectoria artística de la galesa Catherine Zeta-Jones, una avezada actriz del teatro musical en sus comienzos como intérprete, ya podría hacernos sospechar sus loables mañas como cantante y bailarina, sorprende el trabajo de Renée Zellweger y Richard Gere, cada uno con sus limitaciones pero cumpliendo a la perfección su difícil papel, con un Richard Gere incluso ejecutando un sudoroso número de claqué.
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Richard Gere
Renee Zellweger
Catherine Zeta-Jones
Queen Latifah
Lucy Liu
Lo de que Reneé era una buena actriz ya lo sabíamos desde "Persiguiendo a Betty" y además aquí aprovecha al máximo su poco conocimiento musical para agrandar su papel. Todos los actores han sido nominados y Richard Gere se ha mantenido en las quinielas hasta el último momento.
¿Qué es lo que falla? Pues nada, sólo que me parece demasiado clásica tras haber visto Moulin Rouge, que es mucho más original y que esta película no hubiera funcionado de no ser por el éxito de Moulin Rouge.
Puede que argumentalmente ésta sea mejor, pero no logra emocionar, pero eso depende del gusto de cada uno.
De la película cabe destacar los numeritos de Mr. Cellophane y el de las marionetas y, como ya he dicho, las actuaciones y la adaptación de la época. No me gustó la canción nominada al oscar "I move on" creada sólamente para ganar una nominación más, ya que sólo sale al final de la peli.
Miguel Torralba Martínez
Magistral interpretación de los actores, en especial de Catherine Zeta-Jones
(cuya faceta musical era poco conocida anteriormente), que se coordina a la
perfección con Renée Zellweger (nominada a mejor actriz), que interpreta a
una joven de apariencia encantadora pero capaz de todo por convertirse en
una estrella. Richard Gere se sale de sus habituales papeles dando vida a un
astuto y mentiroso abogado.
La película en general conserva ciertas formas de los musicales clásicos
pero se adapta a la perspectiva moderna.
La coreografía es excelente y unos
se siente transportado a un cabaret de los años 20. Incorpora además
apariciones estelares de grandes actores y actrices como Lucy Liu.
En
conclusión, una película que, además de entretener, se disfruta.
A. Jarg
Roxie Hart (Renne con imposible apellido) es una pobre chica que desea ser famosa pertenecer al mundo del jazz y cantar, y su espejo es Velma Kelly (Catherine Zeta Jones) la cantante asesina, una bella mujer con quien empieza la película en un fántástico número musical.
Y aunque todo es imaginado por Hart, salvo algunos números verdaderos, parece tan real que ahí radica su encanto. Todas las piernas de las bailarinas moviéndose al unísono con jazz de fondo es una maravilla, a la vez que se cuenta la historia de una joven polilla aplastada por el jazz (como diría Roxie.)
Otro pilar de la cinta son sus personajes maravillosamente definidos, Velma, de ideas claras y con una meta: conseguir la publicidad que piensa que se merece, aunque utilice métodos no del todo legales, Billy Flint (Richard Gere) el abogado oportunista que todo lo manipula, la matrona (Queen Latifa) que busca sus propios interés, el marido de la protagonista (Jonh C. Really) un pobre diablo que se cree todo, y como no Roxie Hart el personaje central de donde parte todo.
Todos los actores están fantásticos, Renee (mucho más delgada que Briget Jones) canta y baila y no desentona aunque sigue teniendo los mismos ticks que me ponen un poco nervioso, Richard Gere huye de sus papeles de seductor y se deja seducir por el claquet en su número estrella, y como no una inconmensurable Catherine Zeta Jones, sin duda la mejor del reparto (merecidisimo su Oscar).
En definitiva una buena película que no deja indeferente a nadie y que es la que hará resurgir el musical de verdad, no como se creyó que hizo Moulin Rouge.
Lo mejor: el número el Tango de las asesinas y el de la parodia a los periodistas. Zeta Jones.
Lo peor: no me gustó nada el cameo/corto papel de Lucy Liu. Miguel Calvo Marqués
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