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Después de la vacuidad estética que era "You're the One", el director, productor y guionista José Luis Garci presenta "Historia de un beso", un film más que interesante, en el que desde la perspectiva de un pequeño microcosmos rural, intenta expandir una mirada al sentimiento universal del encuentro e ilusión amorosa, a la instrucción vital y de soslayo, establecer una descripción al contexto sociopolítico y cultural español de la época, dependiendo de donde descanse la temporalidad de la narración.
Los errores usuales de Garci, como es la edificación de escenas en pos de la emoción, no la creación de la emoción como resultado de la escena (aunque resbala en varias de ellas, como en la de la iglesia) y la confusión entre ritmo pausado con ritmo lento, están salvados en esta ocasión por un buen manejo del tiempo, narrando en paralelo y a base de flashbacks bien introducidos, los diferentes avatares que tejen el hallazgo emocional de los diversos caracteres, junto al retrato de la comunidad y su extensión en la etapa histórica en la que se mueve, sin permitir demasiadas caidas rítmicas.
Además, en otras ocasiones se había perdido en demasiada retórica, cansina por la insipidez de los diálogos y las situaciones mostradas, a pesar de que el escenario y ambientación estén siempre tratados de forma refinada, como lo están también en esta oportunidad, con una ambientación exquisita, especialmente las escenas del balneario.
En "Historia de un beso", aunque abusa de demasiadas referencias intelectuales, lógicas (y algunas gratuitas) por la propia definición del personaje central (tratado demasiado hagiograficamente), los diálogos están muy bien trabajados, resultan en su mayoría interesantes y junto a un notable ejercicio de miradas y gestos, enfatizan con suficiencia el concepto temático de la película, concediendo un adecuado ritmo interno a cada escena y evitando esa confusión citada entre compás pausado y lento, aunque los amigos de la cultura del videoclip mejor se mantengan alejados de esta película, que asienta sus valores en los cimientos básicos del verdadero cine.
La dificultad y necesidad de amar, la evocación memorativa o la ilusión como motor vital, son materias abordadas en este plausible título, de gradación nostálgica y lastimera, que oferta unas valiosas interpretaciones, en especial Alfredo Landa y sobre todo, un excelente Carlos Hipólito.
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José Luis Garci
Ana Fernández
Agustín González
Garci nos muestra en esta segunda entrega de su Yoknapatawpha o su Macondo particular otra muestra, esta vez en color, de metacine, o mejor dicho de homenaje al cine.
Cerralbos del Sella vuelve a ser el espacio idílico de historias de amor más o menos conmovedoras bien aderezadas con actores y actrices impagables, una fotografía que siempre guarda el decoro con la historia y una banda sonora muy acertada, como en todas las películas de José Luis Garci.
Garci vuelve a acertar con un cine de diálogo elaborado, al que quizás se le pueda achacar su falta de frescura en algunos momentos pero ese es un riesgo que corre el producto muy elaborado.
El director de Volver a Empezar vuelve al tratamiento del amor en mayusculas llevándolo al terreno que a él más le gusta: el que pudo haber sido y no fue. Sin duda Garci echa mano de Casablanca (el amor imposible) o Ciudadano Kane con ese homenaje de la bola de cristal sobre la tumba al final de la película.
Indudablemente Garci siempre merece la pena, aunque sólo sea por su ritmo narrativo siempre acertado.
Ruben J Gutiérrez d'Aster
Supongo que alguien le contó alguna vez a Garci lo que era el cine, presumo que incluso lo descubrió por si mismo y deduzco por su genio previo que hubo un tiempo en el que esa idea le resultaba casi materializable.
Y es que, esta historia peca del mayor de los pecados, el de no ser, porque una historia, es algo que cuenta cosas y esta no lo hace. Se escurre entre los paisajes de un pueblo imaginario sin que ocurra nada. Es lo que podríamos llamar una historia adjetiva. Algo así como contemplar un mal cuadro, un cuadro precioso pero sin voz...
Es cierto, que Blas Otamendi es un personaje estupendo, tan hermoso, tan sincero... tan irreal que tras avergonzar mis conocimientos literarios durante la proyección resulto ser un tan solo un personaje.
Al principio pensé en Blas de Otero pero el escritor vasco nació demasiado tarde para corresponder al otro Blas así que pensé q tal vez fuera Pío Baroja el homenajeado. Nos sirve por edad y paisaje ya que vivió en Vera de Bidasoa algún tiempo. Nadie esta obligado a vivir una vida apasionante así que quizás podamos disculpar al autor.
Sin embargo son demasiadas licencias para pensar en una película biográfica, en mi opinión Alfredo Landa caracteriza a un personaje q tan solo ha existido en la ficción.
Como se explica entonces que Garci pueda llenar una película de estética sin dar un resquicio para que ocurran cosas.
¿Pretende acaso Garci contarnos la verdad absoluta acerca del amor? La pantalla, se llena de paisajes verdes, de nieve, de mar pero allí no ocurre nada y el espectador pasa de la expectación a la tensión para llegar al aburrimiento.
No obstante, es de destacar la actuación de Alfredo Landa, que borda un insípido personaje. Landa y Ana Fernández se insinúan, se comen con los ojos y por fin... se besan en un ejercicio sublime de mímica. Los demás, secundarios y no tan secundarios, se ahogan en la inocuidad de sus personajes a excepción de Beatriz Rico que destaca por increíble en su labor de maestrilla con dejes rojos.
Espero que ninguno de aquellos maestros de posguerra que acabaron ante un consejo de guerra por mucho menos se acerque a un cine. Por no nombrar la displicencia en cruzar la frontera de un profesor de la Universidad de Paris.
Era esta la segunda parte de la trilogía, que empezó con You´re the one. Intentemos unir fuerzas para no dejarnos seducir por la próxima y bendigamos todos el buen gusto de la Academia de Cine Español para elegir nuestra candidata al Oscar. Aunque tal vez esta película sea solo una invitación a volver a disfrutar de Borges.
José Javier Soriano
Lo primero que sorprende de esta nueva película es su paralelismo absoluto con "You are the one", la anterior película del director.
Poco a poco vamos reconociendo las mismas calles, la misma casa, el mismo colegio y ¡sorpresa!, hasta la misma banda sonora. Una vez aclarado esto es de todo punto imposible no entrar en las comparaciones, sobre todo para quien les habla, que quedó maravillado con la atmósfera y los personajes de "You are the one".
Uno no sabe muy bien si el problema está en que los personajes no llegan a transmitir, los diálogos son demasiado técnicos y poco frescos, o si realmente la historia no tiene el gancho necesario para mantener la atención del espectador. El caso es que una tras otra las escenas van avanzando sin que acaben de levantar ese pellizquito de emoción característico de Garci.
No acabamos de entablar esa relación con el personaje principal (Alfredo Landa), del que no conseguimos captar realmente ese gran amor que parece estar viviendo, encorsetado en unos diálogos demasiado técnicos y en un rictus demasiado serio, por lo que tampoco comprendemos una relación que más bien pudiera parecer padre-hija que otra cosa.
Como decíamos antes uno no puede evitar echar la mirada atrás y recordar el enorme calado que dejaron los personajes interpretados por Lydia bosch, Julia Gutierrez Caba, Ana Fernandez, Juan Diego, Miramón etc., etc., los cuales fueron capaces de comunicar mucho más con el mismo o menor minutaje que en esta nueva entrega del universo Garci.
Juan Luis Navarro
Garci ha vuelto a desembalar todas las antigüedades de su abuela y ha montado otra película costumbristra absurda con niño de pantalón corto y orejas grandes, maestro de escuela rural entrañable y enamoradizo, caserones saturados de elementos "casual rustic" tipo tetera de porcelana antigua, estufa antigua, cubertería antigua, silas antiguas, manteles antiguos, gramola antigua (o sea, gramola), visillos antiguos... y escenas en la playa con parasoles de bordados, trajes de baño antiguos, juegos infantiles tipo diábolo, cometa y otras chorradas anticuadas..., historieta de amor charcuetro y simplón, viejete con canas seguramente con tendencias anarcosentimentalistas...
Sólo Alfredo Landa salva la película. ¡YA ESTÁ BIEN! ¿POR QUIÉN NOS TOMAN? Por favor, Garci, devuelve al cuarto trastero de tu abuela toda esa panoplia y construye una historia de verdad. Sabemos que puedes hacerlo si dejas en paz la fábrica de churros.
Wambol
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