 | LOS ANGELES DE CHARLIE (2000)
Director: McG
Intérpretes: Cameron Díaz, Lucy Liu, Drew Barrymore, Bill Murray.
Natalie (Cameron Diaz), Dylan (Drew Barrymore) y Alex (Lucy Liu) son tres investigadoras privadas que trabajan para Charlie (John Forsythe), un enigmático millonario encargado de ordenarles peligrosas misiones detectivescas.
Junto a Bosley (Bill Murray), el terceto tendrá que liberar a un experto en informática llamado Eric Knox (Sam Rockwell), creador de un ingenio electrónico que puede ser utilizado con aviesas intenciones.
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Recuperación en versión cinematográfica de la mítica serie detectivesca de la década setentera protagonizada en sus primeras entregas por las morenas Jaclyn Smith, Kate Jackson y por la blonda Farrah Fawcett Majors (posteriormente vendrían otras como Cheryl Ladd o Tanya Roberts) sustituidas para la pantalla grande por tres estrellas del cine actual : Cameron Díaz, Lucy Liu y Drew Barrymore, protagonistas de un film que adapta con escaso acierto las aventuras mujeriles del atractivo terceto que el invisible y vergonzoso Charlie les encomienda en los modernos tiempos del siglo XXI, es decir, donde la omnipotente tecnología todo lo logra, lo sabe y lo entiende.
Pulsas con un simple dedito en un botoncito y te aparece hasta el más mínimo detalle del villano a perseguir o de la materia que analizar. ¡¡Qué maravilla de ordenadores!!.
Con semejanza videojueguera vamos contemplando como las tres mozas van progresando a base de múltiples patadas, saltos acrobáticos y demás parafernalia de combate cuerpo a cuerpo (emulando asimismo al mismísimo Mortadelo con una extensa gama de disfraces) contra los malvados (y malvadas) de turno para completar con sumo éxito su peligrosa misión. En medio de la ágil vorágine y tras abandonar las faenas investigadoras, tienen incluso tiempo para el ligoteo y para soltar un par de chistes de vez en cuando.
La realización de McG se recarga de efectismos (con baldía utilización del split-screen y del slow motion, además de inútiles y a veces mareantes movimientos de cámara que poco ayudan a la narración), el guión resulta pobre y el humor ligero (siendo Bill Murray el gran bufón del grupete), con notable presencia de juegos de palabras de contenido sexual y rasgos paródicos.
El cromatismo setentero de regusto pop y algunas buenas secuencias de acción con elevado ritmo permiten salvar del aterrizaje fatal a estas angelicales criaturas inmersas en un film que por lo demás contiene lo habitual en este tipo de productos: factura de spot y videoclip, efectismos múltiples, patéticos personajes y mucha música de rápido consumo (aquí por ejemplo su catálogo abarca desde finales de los años 60 hasta temas más contemporáneos con gente como P.P. Arnold, Tabares, Blur, Aerosmith o Leo Sayer).
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