Trivial de AlohaCriticón

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    Muse – Will Of The People (2022)

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    Crítica Glam rock, tecno pop e incluso metal se dan cita en este disco del trío británico Muse en un trabajo con cortes de escenario distópico. La canción que titula el disco, “Will Of The People”, tiene influencias glam rock a lo Gary Glitter con toques melódicos del “Money Money” de Tommy James. Bullanguera, intensa,

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    Can – Delay (1968)

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    Crítica Can, nombre clave del krautrock que aunaba rock progresivo, free jazz, vanguardia, funk, psicodelia y, entre otros sonidos, garaje, se creó a finales de los años 60. Este álbum, con grabaciones de 1968, tenía que haber sido su primer disco “oficial”, pero terminó siendo “Monster Movie” (1969). A las casas de discos les pareció

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    Kasabian – The Alchemist’s Euphoria (2022)

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    Crítica Los británicos Kasabian, ahora sin Tom Meighan, queriendo hacer bailar al personal con un álbum un tanto cargante en su inicio que mejora en siguientes escuchas. “Alchemist”. Rock de estadio y tecno pop con ambiciosos y ampulosos arreglos buscando una épica melodramática a lo Muse. En “Scriptvre” los de Leicester le dan al dance-funk

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    Neil Diamond – Just For You (1967)

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    Crítica Neil Diamond volvió a grabar en el sello Bang Records con este “Just For You”, su segundo LP tras “The Feel Of Neil Diamond” (1966). En ambos sonaban dos de sus canciones más conocidas: “Cherry Cherry” y la sensacional “Solitary Man”, una de las cimas de su larga carrera. También en este álbum podemos

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    Ty Segall – Hello, Hi (2022)

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    Crítica Disco con Ty Segall en modo acústico. Sonido folk lisérgico, bucólico-pastoril, de tempo lento, con sencillos textos de ensoñación, de despertar, de amoríos, de escapismo… Ahora recuerdan al Marc Bolan pre-T. Rex, más tarde a Donovan o a los Beatles. “Good Morning” abre este disco con saludo en el título. Balada entre almohadas con

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    Jeff Beck y Johnny Depp – 18 (2022)

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    Crítica El influyente guitarrista Jeff Beck (Yardbirds, Jeff Beck Group…) y el actor Johnny Depp, ya emparejados en directos, colaboraron en estudio para grabar “18”, un disco con portada dibujada por la mujer de Beck, Sandra, simulando a Beck y Depp con los 18 años del título. El álbum, producido por Robert Adam Stevenson, está

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    Floating Bridge – Floating Bridge (1969)

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    Crítica Floating Bridge fue una banda de Seattle que, con producción de Jackie Mills, solo grabó en Vault Records este LP homónimo en el año 1969. El quinteto estaba compuesto por: El cantante Pat Gossan Los guitarristas Joe Johansen y Rich Dangel (músico que estuvo previamente en la banda garajera The Wailers) El bajista Joe

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    Elf Power – Artificial Countrysides (2022)

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    Crítica Todos los discos de Elf Power, banda de Athens liderada por Andrew Reiger, merecen la pena, incluido este “Artificial Countrysides”. Con fondo de psicodelia, el grupo, ahora sin Laura Carter, también tiene influencias folk, power pop, new wave… Las melodías son excelentes y los textos, flujo de conciencia con lugar para el surrealismo, tienen

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    The Sadies – Colder Streams (2022)

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    Crítica Una lástima la muerte repentina de Dallas Good, fallecido poco antes de la edición de este álbum de los Sadies, una banda canadiense muy disfrutable con discos que deberían tener mayor resonancia, entre ellos este póstumo “Colder Streams”. El disco se compone de once temas cortos con producción de Richard Reed Parry, el miembro

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    The Liverpool Five – Out Of Sight (1967)

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    Crítica Como compositores los Liverpool Five no es que se prodigasen pero como músicos eran excelentes. Solo hay que repasar el disco de 1966 (“Arrive”) y este “Out Of Sight”, LP aparecido en RCA Victor con producción de Al Schmitt. Muchas de las canciones incluidas en el álbum son versiones, por ejemplo: “My Generation”, el

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    Interpol – In The Other Side Of Make-Believe (2022)

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    Crítica Deudores del atmosférico post-punk de los años 70 y 80, los neoyorquinos Interpol han graban discos interesantes con sonidos oscuros, melancólicos, en donde las guitarras, los ritmos, los tonos… remiten a Joy Division, a Television, a The Cure, a Echo & The Bunnymen… El trío ha contado en “In The Other Side Of Make-Believe”

  • Sweat & Tears – Child Is Father To The Man (1968) Blood

    Blood, Sweat & Tears – Child Is Father To The Man (1968)

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    Crítica Este LP es un recomendable ejemplo de sugerente fusión entre sonidos pop-rock y jazz con algunos trazos psicodélicos, clásicos, folk, blues y soul. El disco debut de la banda neoyorquina Blood, Sweat & Tears, liderada por Al Kooper, es el mejor trabajo que grabó este grupo con producción de John Simon, quien ese mismo

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    Drive-By Truckers – Welcome 2 Club XIII (2022)

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    Crítica Los Drive-By Truckers con textos menos políticos que algún disco previo y la misma raíz sureña en su sonido producido, como casi siempre en su carrera, por David Barbe. Patterson Hood es el autor de la mayoría de los cortes, con Mike Cooley aportando dos canciones. Uno de los mejores momentos del álbum, ilustrado

  • Kim Fowley – Outrageous (1968)

    Kim Fowley – Outrageous (1968)

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    Crítica En plena época de ebullición en el consumo de sustancias psicotrópicas, en especial el LSD, este singular artista llamado Kim Fowley, colaborador de gente tan diversa como The Seeds, Soft Machine, Frank Zappa, Tomorrow o Captain Beefheart, grabó este histórico disco (con la original “Bubblegum” que versionaron Sonic Youth), un muy disfrutable trabajo independiente

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    Outsiders – Outsiders (1967)

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    Crítica Estos Outsiders nada tienen que ver con los estadounidenses del mismo nombre y mismo período. Éstos eran holandeses de Ámsterdam y debutaron en formato LP con este disco editado en Relax con producción de John P. Van Setten. Estaban compuestos por el cantante y guitarrista Wally Tax, los guitarristas Ronald Splinter y Tom Krabbendam,

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    Belle and Sebastian – A Bit Of Previous (2022)

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    Crítica Los escoceses Belle and Sebastian alejados de sus mejores obras pero con un disco pop variado que en principio no dice nada. Más tarde un poco más. Se abre “A Bit Of Previous” con “Young and Stupid”. Stuart Murdoch, ya con poso de años, recordando la idealización del joven… y tonto… todo parece divino…

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    Wilco – Cruel Country (2022)

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    Crítica Disco de Wilco que podría pasar por un álbum de cantautor folk y country de Jeff Tweedy. Es un doble álbum con una sonoridad acústica en tempo lento, en ocasiones monótona. Líricamente tiene alto mérito. Se abre con “I Am My Mother”. Cálculos, reflexión sobre futuro, cambios con fijación en valores maternos. Un Bob

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    Porcupine Tree – Closure/Continuation (2022)

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    Crítica Steven Wilson se reunió muchos años después de su último disco, “The Incident” (2009), con sus compañeros de Porcupine Tree, el teclista Richard Barbieri, excomponente de la importante banda de new wave Japan, y Gavin Harrison, batería de Pineapple Thief que también golpea últimamente las baquetas en King Crimson. El que no se unió

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    Dada – Dada (1970)

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    Crítica Antes de crearse Vinegar Joe, algunos de sus componentes, como la cantante Elkie Brooks (Elk) y el guitarrista Pete Gage, estuvieron en Dada, un grupo de fusión blues rock, jazz rock, rock progresivo… Grabaron en Atco Records con producción del propio Gage y de Paul Clay. Aunque se cita como miembro a Robert Palmer

  • Supergrass – In It For The Money (1997)

    Supergrass – In It For The Money (1997)

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    Crítica Remedando en el título a uno de los discos más famosos de Frank Zappa, los británicos Supergrass publicaron en el año 1997 su segundo LP, uno de los mejores de su infravalorada carrera. Asentándose en sonidos clásicos del pop-rock de los años 60 y 70 y con una mayor tendencia psicodélica que en su