Trivial de AlohaCriticón

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  • The Jimi Hendrix Experience – Are you experienced? (1967)

    The Jimi Hendrix Experience – Are You Experienced? (1967)

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    Crítica El guitarrista de rock más innovador de todos los tiempos en uno de los más importantes LPs de la historia. Sus habilidosos dedos y su imaginación en la escritura nos permiten gozar de fenomenales composiciones que comulgan la lisergia y el blues rock. Acompañado por Noel Redding al bajo y Mitch Mitchell a la

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    Wavves – You’re Welcome (2017)

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    Crítica Nathan Williams dejó la Warner y publicó con los Wavves “You’re Welcome” (2017) en su sello Ghost Ramp. El álbum, producido por Dennis Herring, muestra diversidad en arreglos y textos de menor angustia que el previo “V” (2015) pero con similar dinamismo rítmico y sentido melódico. El sonido es más variado, manteniendo sus bases

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    Cloud Nothings – Life Without Sound (2017)

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    Crítica Liderado por el cantante y guitarrista Dylan Baldy, el cuarteto de Cleveland, Cloud Nothings, regresa con su cuarto álbum de estudio, “Life Without Sound”. Disco aceptable en general con una primera parte superior que decae ligeramente en su tramo final. Es un álbum más suave en cuanto a su sonido que esfuerzos anteriores, sin

  • Mott the Hoople – All The Young Dudes (1972)

    Mott the Hoople – All The Young Dudes (1972)

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    Crítica Mott The Hoople, el infravalorado grupo rock de Ian Hunter y Mick Ralphs, publicó uno de sus mejores trabajos (sin duda el más popular de su discografía) con producción e inspiración de David Bowie cuando la banda estaba a punto de separarse. Bowie, quien además de producir interpreta el saxo, les compuso además uno

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    Ride – Weather Diaries (2017)

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    Crítica Con su debut, “Nowhere” (1990), el grupo Ride se coronó como puntal de una serie de bandas inglesas con influencias psicodélicas, dream pop, noise pop, ambient, jangle pop, Madchester, post-punk… denominados por la prensa británica de la época con la absurda etiqueta de “shoegazing” por mirar más los pies (pedales y demás) que al

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    Brinsley Schwarz – Brinsley Schwarz (1970)

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    Crítica Después de haber formado parte del proyecto 60’s de pop psicodélico Kippington Lodge, Nick Lowe como principal compositor, bajista y vocalista se puso al frente de esta importante formación bautizada con el nombre de su guitarrista, Brinsley Schwarz. Debutaron en 1970 con este estimable trabajo de homónimo título, en el que al margen de

  • Frank Zappa & The Mothers of Invention – Freak Out (1966)

    Frank Zappa & The Mothers of Invention – Freak Out (1966)

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    Crítica Todo un gurú de la experimentación, la vanguardia sónica, del humor ácido, la parodia, la sátira… Frank Zappa y sus Mothers of Invention presentaron este primer disco en plena efervescencia hippie y psicodélica un trabajo conceptual editado en su tiempo como doble LP y estructurado en una dualidad sonora muy distinguible. El primer disco

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    Twentieth Century Zoo – Thunder On A Clear Day (1968)

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    Crítica Después de grabar varios singles en Arizona como The Bittersweets en los años 1966 y 1967, con canciones garajeras, beat y folk rock/jangle pop puramente Byrds como “She Treats Me Bad” o “Cry Your Eyes Out” (esta parece una revisión del “The Reason Why” byrdsiano), esta banda de Phoenix se marchó a California para

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    Laetitia Sadier – Find Me Finding You (2017)

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    Crítica Nuevo álbum en solitario de Laetitia Sadier, vocalista de Stereolab. Se trata de un trabajo aburrido en líneas generales, tedioso en muchos momentos, conjugando sin chispa y con escaso talento sonidos lounge, estilosos, sofisticados… pero la verdad es que todas esas agradecidas pretensiones se quedan en eso, en meras intenciones que no logran convertirse

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    Spoon – Hot Thoughts (2017)

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    Crítica Novena entrega en estudio de los Spoon, el grupo texano de Britt Daniel que, como en el trabajo previo “They Want My Soul” (2014), contó con la asistencia en la producción de Dave Fridmann, conocido por sus trabajos con Mercury Rev y The Flaming Lips. “Hot Thoughts” comienza con la canción en medio tiempo

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    The Free Design – Kites Are Fun (1967)

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    Crítica La canción más popular y recordada de la carrera de la formación estadounidense The Free Design, la maravillosa “Kites Are Fun”, sirvió para titular también su álbum debut, un disfrutable trabajo con producción del referente de la música easy listening, Enoch Light. Los seguidores del sunshine pop, del pop barroco y de la delicadeza

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    King Gizzard and The Lizard Wizard – Murder Of The Universe (2017)

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    Crítica Poco tiempo después de editar “Flying Microtonal Banana” (2017), los australianos King Gizzard and The Lizard Wizard publicaron “Murder Of The Universe”, un álbum conceptual de ciencia-ficción apocalíptica, en ocasiones surreal, que se divide en tres historias con fundamento en la deshumanización como eje temático de una épica oscura: “The Tale Of Altered Beast”,

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    Ryan Adams – Prisoner (2017)

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    Crítica Ryan Adams publica su decimosexto álbum de estudio con este “Prisoner”, un trabajo producido por el propio músico estadounidense. Es un disco aceptable marcado en sus textos por el divorcio entre Adams y la cantante y actriz Mandy Moore. Musicalmente ofrece sin especial brillantez sonidos ochenteros de AOR, heartland rock y algún retazo de

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    The Chocolate Watchband – The Inner Mystique (1968)

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    Crítica Un año después de su debut (y mejor disco), “No Way Out” (1967), los californianos The Chocolate Watchband grabaron en Tower Records su segundo trabajo, “The Inner Mystique”, un álbum en donde, con bases garajeras y psicodélicas, volvieron a reunir bastantes versiones y algunas piezas propias compuestas por su productor y representante, Ed Cobb.

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    The Shins – Heartworms (2017)

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    Crítica Tras sorprender gratamente con sus dos primeros discos y decepcionar con los dos siguientes, James Mercer regresa al frente de The Shins con “Heartworms” (2017), un quinto álbum que recupera en cierta medida el alto nivel compositivo mostrado en sus inicios. Aún así no es comparable a sus mejores obras, pero sí proporciona una

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    Matthew Sweet – Tomorrow Forever (2017)

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    Crítica Después de muchos años sin grabar como solista, ocupado en colaboraciones varias (como la edición con Susanna Hoffs de versiones de algunos de sus temas favoritos), Matthew Sweet publicó “Tomorrow Forever”, un disco adornado con pinturas de arlequines realizadas por el artista Jean Maio a comienzos de los años 60. Este trabajo, compuesto por

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    Real Estate – In Mind (2017)

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    Crítica “In Mind” fue la cuarta entrega en estudio de los Real Estate, una banda de New Jersey con Martin Courtney al frente que volvió a ofrecer en este trabajo los sonidos de discos previos… calmos, melódicos, laxos, en mezcla jangle pop/psicodelia. El comienzo del álbum es “Darling”. Larga introducción instrumental con intrincados, luminosos repiques

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    Cheap Trick – We’re All Alright (2017)

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    Crítica Poco tiempo tardaron los Cheap Trick en publicar otro disco, también exclamativo, después de “Bang, Zoom, Crazy… Hello!” (2016). Su título: “We’re All Alright!”. Su contenido: rock directo, intenso, con poco lugar para su faceta más power popera y menos elaboración en los arreglos y estructuras. La estrella del álbum es Robin Zander, genial

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    Japandroids – Near To The Wild Heart Of Life (2017)

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    Crítica Regresan los canadienses Japandroids cinco años después de “Celebration Rock” (2012) con “Near To The Wild Heart Of Life” (2017), tercer disco en estudio de su discografía en el que el dúo de Vancouver, sin perder del todo su esencia, abandonan en cierta medida los sonidos punk, noise y la mayor contundencia de sus

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    Amazing Blondel – Amazing Blondel and A Few Faces (1970)

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    Crítica Los británicos John Gladwin y Terry Wincott estaban tocando rock psicodélico con su banda Methuselah cuando fueron iluminados por los sonidos acústicos del folk de inspiración medieval y decidieron optar por esta vía sonora con el nombre de Amazing Blondel. Aunque sus trabajos de folk medieval-renacentista más celebrados, con rasgos psicodélicos y progresivos, fueron

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