Dirección: Gillies Mackinnon.
Intérpretes: Andie MacDowell, Olivia Williams, Stephen Rea, Iain Glenn.
Una tragedia familiar, hará que Marilyn Vine (Andie MacDowell) quiera olvidar lo acontecido y decida cambiar de aires: de Estados Unidos se trasladará a Irlanda. La cuestión del domicilio vendrá resuelta por la crisis matrimonial por la que atraviesa Ria (Olivia Williams), la mujer de un profesional del negocio inmobiliario que le ayudó en su momento a encontrar la casa en territorio estadounidense.
Mediante el reclamo publicitario de haber sido producida por el oscarizado Noel Pearson (“Mi pie izquierdo” (1989)), “Tara Road” viene a constituirse en narración melodramática, donde se describen las vivencias de dos mujeres que, en su cruce de caminos, se ven privadas del cariño y la vida de un hijo y del amor de un marido, respectivamente.
Gillies MacKinnon (“Un golpe del destino” (1994), “Regeneration” (1997)), director de esta trama transoceánica (aunque realmente la parte norteamericana fuera rodada en Sudáfrica), parte de la novela de la irlandesa Maeve Binchy, contando con la presencia estelar de Andie MacDowell, Olivia Williams, y el siempre sobrio, poco expresivo pero muy eficiente, Stephen Rea.
Al lado de las principales figuras citadas, se encuentran intérpretes del cine irlandés como Bronagh Gallagher y Maria Doyle, a quienes se recuerda formando parte del elenco que participó en la película de corte musical “The Commitments” (1991), de Alan Parker.
El problema de “Tara Road” (nombre que hace rememorar otro lugar emblemático, como era la famosa plantación sureña donde transcurre la acción de “Lo que el viento se llevó”) es de estructura dramática. Para que pudiera haberse erigido en un trabajo estimable, debería haberse enderezado en sus últimos veinte minutos, ya que los dos primeros tercios del filme están desarrollados de una manera adecuada, manteniéndose un tono ajustado al argumento que se expone.
Es, efectivamente, en su última parte, en su desenlace, cuando todo se viene al traste al resolverse de una forma excesivamente simpaticona, propio de una comedia de tres al cuarto, al incluirse una francachela sonrojante celebrada en el rancho yanqui y un acto protocolario sacado de la chistera, que hacen chirriar desmesuradamente todo lo planteado hasta entonces.
Alberto Alcázar
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