• Por AlohaCriticón


Dirección: Otto Preminger.
Intérpretes: Deborah Kerr, David Niven, Jean Seberg, Walter Chiari.


Después de enviudar, Raymond (David Niven) decide desmelenarse y flirtear con todo tipo de mujeres, sin importarle la presencia de su hija, Cecile (Jean Seberg). Sin embargo, la invitación hecha para pasar unos días de descanso a una antigua amiga de su mujer, Anne (Deborah Kerr), le hará plantearse sentar definitivamente la cabeza.

buenos-dias-tristezaAdaptación “hollywoodiense” por parte de Otto Preminger y la Columbia, del celebérrimo libro de la escritora francesa, Françoise Sagan. Para el importante papel protagonista, Preminger repetiría con un nuevo talento que él descubrió para su “Juana de Arco” (1957), Jean Seberg, posterior musa de la “nouvelle vague”.

A la actriz nacida en Marshall Town (Iowa), le acompañaron, en los principales papeles, una siempre comedida Deborah Kerr, que venía de trabajar a las órdenes de Leo McCarey en su segunda versión de “Tú y yo”; y David Niven, que en el mismo año de producción de esta película ganó su primera y única estatuilla dorada por la excelente interpretación de un militar retirado en “Mesas separadas” de Delbert Mann, en la que también intervenía la Kerr.

El resultado de “Buenos días, tristeza”, cuyo guión fue escrito por Arthur Laurents, es algo más ligero y menos duro que el contenido de la obra literaria.

El rodaje se desarrolló en Francia, y para su narración, Preminger requirió a Georges Perinal, responsable de la fotografía, que alternase el blanco y negro de las melancólicas escenas del tiempo presente, con el deslumbrante color de los flashbacks.

Mención especial merecen los elegantes modelos de Givenchy lucidos, en esta ocasión, por Kerr y Seberg y, cómo no, distinguir al maestro de los títulos de créditos, Saul Bass, de nuevo dejando su sello inconfundible en este trabajo del director de origen alemán, quien volvería a recurrir a sus servicios para que creara los inolvidables gráficos de su siguiente propuesta, “Anatomía de un asesinato” (1959).

Alberto Alcázar

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