• Por AlohaCriticón

LAS COLINAS TIENEN OJOS (2006)

Dirección: Alexandre Aja.

Intérpretes: Ted Levine, Kathleen Quinlan, Aaron Stanford, Dan Byrd.

En su aniversario de boda “Big Bob” Carter embarca a toda la familia en una

vieja caravana para que crucen California juntos; un viaje que no hace feliz

a ninguno de los disímiles integrantes.

Al respostar en una gasolinera, un viejo les indica un atajo alejado de la

carretera principal – supuestamente, les ahorrará más de dos horas de camino.

En el trayecto tienen un accidente quedándose solos en medio del gran

desierto de California. Pero no están solos.

Veintinueve años después y con más de trece millones de presupuesto que

entonces, Alexandre Aja nos presenta su remake de la película homónima de

West Craven, coincidiendo con gran parte del equipo que trabajó a sus

órdenes en “Alta Tensión” (2004).

El paralelismo entre ambas es más que innegable: en los dos casos han tenido

problemas con la censura – la de Craven se censuró en Argentina, Australia,

Finlandia, Inglaterra (clasificada como X) y Estados unidos; y en la de Aja

se vieron obligados a cortar dos minutos del montaje original para burlar la

clasificación “R” en Estados Unidos-, ambos directores tienen una respetada

reputación en esto de las películas de terror, en las dos cintas el reparto

no es de figuras principales y , por último, las dos películas están basadas

en la familia Sawney Bean -que actuaban como caníbales en la Escocia del S.

XVII.

La principal diferencia radica en el motivo subyacente de todo el argumento:

Craven – dejando más a la imaginación del espectador- no nos indica quienes

son esos seres que atacan a la familia de viajeros, qué hacen en el

desierto, y porqué matan; la versión “mejorada” explica estas incógnitas con

la justificación de las mutaciones genéticas debidas a las pruebas nucleares

realizadas por el gobierno estadounidense en los años 50 y que nunca fueron

públicamente reconocidas.

Una película cuyo comienzo nos recuerda irremediablemente a “La matanza de

Texas” y con los típicos tópicos de las películas de terror: rubia atractiva

que cual Teniente O´Neill resurge de su ñoñería conviertiéndose en una

auténtica guerrera en lucha contra las criaturas mutantes; desvíos en

carreteras secundarias que deparan el encuentro con seres deformes,

patriotismo latente – con bandera de Estados Unidos incluída-, dominio

absoluto de las armas – aún por el “demócrata” del grupo, en contra de las

proezas armamentísticas- etc. Una película con sus incongruencias – ¿ cómo

es posible que la familia de deformes, que lleva más de 50 años alejada de

la civilización, tenga ese perfecto dominio del lenguaje, por mucha

televisión en blanco y negro que tengan en su casa?-, sus exageraciones –

matan a todos los transeuntes que, despistados, se atreven a pasar por sus

dominios como venganza por los experimentos del gobierno, achacándoles toda

la responsabilidad por lo que antaño les ocurriera- y sus fáciles golpes

efectistas.

No discuto el acierto – o no – de los remakes a los que últimamente

asistimos atónitos en las pantallas, pero lo cierto es que la película

original de Craven, – película de culto para los doctos en la materia- lo de

los seres deformes que atacan sin ton ni son sedientos de sangre, podria

dejar sin aliento al más pintado; pero en los tiempos en los que estamos,

es un terror demasiado barato para la inteligencia del espectador.

“Las colinas tienen ojos” es una película bipolar, como tantas de su género,

con familia buena rigiendo el día; y familia de monstruos dominando la

noche. Una película que, en determinados planos y con determinadas líneas

del diálogo, lejos de provocar pánico, produce una leve sonrisa incrédula en

el espectador.

El género de terror está algo denostado en los tiempos que corren, quedando

relegado en muchos casos a quinceañeros y personajes algo más dispares que

los primeros; y ciertamente no ayuda este tipo de argumentos para reconocer

la valía de un género que sin lugar a dudas podría estar a la altura de los

grandes.

Cristina Gómez

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