Trivial de AlohaCriticón

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  • redd-kross-review-critica-2019-beyond-the-door-album

    Redd Kross – Beyond The Door (2019)

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    Crítica Siete años después de “Researching The Blues” (2012), los hermanos californianos Jeff y Steve McDonald publicaron “Beyond The Door”, su séptimo álbum en estudio que, aunque escuchable, nada tiene que ver con las sobresalientes entregas de finales de los años 80 y comienzos de los 90 de Redd Kross, en especial el fenomenal disco

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    The Cyrkle – Neon (1967)

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    Crítica “Red Rubber Ball” es uno de los discos más infravalorados del año 1966 y un LP esencial en cualquier discoteca pop. En 1967, sus autores, el grupo estadounidense de sonidos barrocos, sunshine pop, psicodelia y folk pop The Cyrkle, publicaron “Neon”, álbum, al igual que el anterior, producido y arreglado por John Simon para

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    Liam Gallagher – Why Me? Why Not. (2019)

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    Crítica Liam Gallagher volvió a colaborar con los productores y compositores Greg Kurstin (miembro del dúo The Bird And The Bee) y Andrew Wyatt (de Miike Snow) para grabar su segundo álbum en solitario, “Why Me? Why Not”, un disco titulado como unos dibujos de John Lennon que tiene en propiedad el excantante de Oasis.

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    Fairport Convention – What We Did On Our Holidays (1969)

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    Crítica “What We Did On Our Holidays” fue el segundo disco de los británicos Fairport Convention y el primero con Sandy Denny en su formación tras la marcha de Judy Dyble, con quien habían grabado un meritorio debut un año antes. Joe Boyd produjo en Island este disco folk abierto con un tema de Sandy,

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    King Gizzard and The Lizard Wizard – Infest The Rats’ Nest (2019)

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    Crítica Tras el pop (más o menos) suavecito, en ocasiones bucólico, con trazos funk, boogie, psicodélicos… de “Fishing For Fishies” (2019), el mismo año los australianos King Gizzard and The Lizard Wizard publicaron el contrapunto, “Infest The Rats’ Nest”, un álbum thrash metal con los de Stu Mackenzie acelerando ritmos con agresivos sonidos al estilo

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    Sparks – Sparks (1971)

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    Crítica A finales de los años 60 los hermanos Mael, Ron y Russell, más gustosos de la música británica que la de su país, crearon en la ciudad californiana de Los Angeles el grupo Halfnelson, un conjunto con influencias art rock, progresivas, psicodélicas, glam, music-hall… y textos que iban del humor al cripticismo pasando por

  • The Arcade Fire – Funeral (2004)

    The Arcade Fire – Funeral (2004)

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    Crítica “Funeral”, álbum debut de Arcade Fire, fue considerado de manera rotunda por David Bowie, una de las principales referencias sonoras del álbum, como el mejor disco del año 2004. Puede que no lo fuese. Puede que sí. Lo que es cierto es que se trata de un primer disco fenomenal, muy recomendable, envuelto en

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    Keane – Cause And Effect (2019)

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    Crítica “Cause And Effect” es el quinto disco de Keane, un grupo británico de sonidos pop melancólicos, tempos calmados; soft rock sin guitarras para todos los públicos que cruza a Coldplay con A-ha y que podrá gustar a quienes escuchen también a Interpol. Aquí, su sentimentalismo es confesional, basado en la ruptura matrimonial de uno

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    Dantalian’s Chariot – Chariot Rising (1967)

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    Crítica Zoot Money demostró con este disco que también sabía grabar psicodelia al margen de sus conocidas propuestas R&B y pop jazz de mediados de década. Dantalian’s Chariot fue un proyecto paralelo que el cantante y teclista creó en el año 1967 junto al guitarrista, intérprete de sitar y vocalista Andy Summers (futuro miembro de

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    Pixies – Beneath The Eyrie (2019)

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    Crítica El tono oscuro de influencia gótica de algunos cortes es lo que más destaca de este disco de los Pixies, el séptimo álbum de su discografía que contó con la producción de Tom Dalgety. Más allá de eso, “Beneath The Eyrie” es un álbum menor, intrascendente, que alterna la radiofórmula con remedos de su

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    The Tradewinds – Excursions (1967)

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    Crítica Peter Anders (Andreoli) y Vini Poncia lideraron a los Tradewinds, un grupo surgido en Rhode Island que logró firmar con Kama Sutra para grabar este LP llamado “Excursions”, trabajo con exquisitos sonidos pop y soft rock a lo Curt Boettcher o The Association que tiene claras influencias de los Beach Boys, de los Four

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    Oh Sees – Face Stabber (2019)

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    Crítica El sonido friki-prog-ácido de John Dwyer con sus Oh Sees continúa incrementándose con “Face Stabber”, un disco largo, doble álbum en formato vinilo, con esencia de jam lisérgica en donde hay cabida para el rock progresivo, el funk, el garage rock, el punk, el krautrock, el space rock… “The Daily Heavy” es un corte

  • Creedence Clearwater Revival – Cosmo’s Factory (1970)

    Creedence Clearwater Revival – Cosmo’s Factory (1970)

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    Crítica Este disco es una de las varias obras maestras grabadas en Fantasy Records por la Creedence Clearwater Revival, seminal banda de los hermanos Fogerty. En el sensacional “Cosmo’s Factory” compartimos un recorrido por toda la erudición rockera de John, iniciada en la hipnótica “Ramble Tamble”, larga, penetrante pieza de sugerente sonido y pesarosa temática

  • The Beach Boys – Surf’s up (1971)

    The Beach Boys – Surf’s Up (1971)

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    Crítica En un período de su carrera en el que Brian Wilson, por problemas físicos y sobre todo psíquicos, achacables a su adicción a las drogas, había delegado el liderazgo creativo en el resto de sus compañeros, los Beach Boys no se resintieron en absoluto de esta circunstancia y continuaron editando notables discos plagados de

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    Edge – Edge (1970)

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    Crítica El grupo Edge, creado en Los Angeles en la parte final de los años 60, se originó con el encuentro entre músicos provenientes de dos formaciones psicodélicas y garajeras del período, The American Revolution y The Boston Tea Party, dos conjuntos que, al igual que Edge, solamente pudieron grabar un único LP que, a

  • silversun-pickups-review-critica-2019

    Silversun Pickups – Widow’s Weeds (2019)

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    Crítica Después de colaborar con Jacknife Lee, los californianos Silversun Pickups contaron con la producción de Butch Vig, el miembro de Garbage y productor de importantes discos de Nirvana o Smashing Pumpkins, para grabar “Widow’s Weeds”, el quinto álbum en estudio de los angelinos. El álbum transmite un sonido rutinario de radiofórmula, blandurrio, sin personalidad,

  • Lou Reed – Transformer (1972)

    Lou Reed – Transformer (1972)

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    Crítica Si Lou Reed simplemente hubiese firmado este soberbio disco (dejando al margen sus influyentes grabaciones con la Velvet Underground) ya ocuparía un lugar de honor en la historia del rock. Se trata de un álbum con parte de las constantes temáticas del compositor neoyorquino (travestis, putas, homosexuales, drogadictos, extraños personajes…) que grabó en asociación

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    The Sunshine Company – Happy Is The Sunshine Company (1967)

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    Crítica The Sunshine Company fue un quinteto de Los Angeles formado por la cantante Mary Nance, el cantante y guitarra rítmica Maury Manseau, el violinista y guitarra líder Douglas “Red” Mark, el bajista y vocalista Larry Sims y el batería Merle Bregante. Iniciados en el folk pop estilo The Mamas & The Papas, su música

  • Cheap Trick – In Color (1977)

    Cheap Trick – In Color (1977)

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    Crítica Los fantásticos Cheap Trick, influenciados por bandas power pop como Badfinger, Big Star o Raspberries, enérgicos grupos pop 60’s como The Move, The Yardbirds o The Who, el magisterio esencial de los Beatles, o gigantes del rock 70’s como Led Zeppelin o T. Rex, amalgaman con puntuales dosis de cinismo el esmero en la

  • Buffalo Springfield – Buffalo Springfield Again (1967)

    Buffalo Springfield – Buffalo Springfield Again (1967)

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    Crítica Después de debutar con un LP homónimo, el grupo Buffalo Springfield, asentado en la ciudad californiana de Los Angeles, publicó “Again”, otra estupenda colección de canciones que mostró la creciente falta de cohesión de la banda (demasiado ego junto) con la grabación dispersa de once fenomenales temas con sonoridades psicodélicas, pop, rock, country, blues,