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Almas desnudas (1949) de Max Ophuls
Puntuación lectores
7.9/10Vota tú esta película

ALMAS DESNUDAS (1949)

Director: Max Ophuls.
Intérpretes: Joan Bennett, James Mason, Geraldine Brooks, David Blair.

En la pequeña localidad de Balboa reside un grupo familiar compuesta por Lucia Harper (Joan Bennett), su suegro (Henry O’Neill), y sus hijos Bea (Geraldine Brooks) y David (David Blair).
El padre de éstos está trabajando en Europa, imposibilitado para pasar las Navidades con su familia.
Lucía acude a ver a Ted Darby (Shepperd Strudwick) para advertirle que deje de verse con su joven hija. Cuando ésta discute con su madre, se cita con Darby, a quien golpea dejándolo aturdido. Poco después se golpeará con un ancla y fallecerá.



La última película que rodó Max Ophuls en Hollywood, (la mejor, aquella excelsa producción de John Houseman llamada “Carta a una desconocida”) fue este “Almas desnudas”, un magnífico thriller y/o drama psicológico con protagonismo principal de una mujer sufridora, hecho bastante habitual y casi norma en la mayoría de los trabajos dirigidos por el autor alemán, quien adaptaba una historia ideada por la escritora Elisabeth Sanxay Holding.

La película, abordando asuntos temáticos como el destino, la ausencia y la situación familiar, descansa el suspense en el desasosiego a que se ve sometida el personaje interpretado por Joan Bennett, quien demuestra que tanto puede incorporar de manera efectiva el papel de una femme fatale como de responsable madre de una familia de clase media.

Elegantemente puesta en escena por Ophuls, quien emplea sus característicos tenues movimientos de cámara para seguir a sus personajes, “Almas desnudas” establece un retrato psicológico muy acertado, una intriga con suficiente tensión y una interesante visión de la familia desmembrada en una época post-bélica desde el enfoque de una preocupada madraza.

Con una acetrinada fotografía en blanco y negro de Burnett Guffey, que acrecienta la atmósfera de desasosiego y el sentimiento de dramatismo, y estupendas interpretaciones de la pareja Joan Bennett y James Mason, el film afloja en la rápida implicación sentimental del dúo principal, clave para la determinación de este film negro, que resulta un tanto predecible en su aspecto más melodramático a pesar de contener varias escenas de sugestiva efusión emocional.

Un año después y ya abandonando sus inolvidables papeles de mujer fatal con Fritz Lang, Joan proseguiría con su imagen maternal en “El padre de la novia” de Vincente Minnelli.

Enlaces

Max Ophuls
Joan Bennett
James Mason


Ultima película americana del director alemán, nacionalizado francés, Max Ophüls y probablemente la mejor junto a "Carta de una desconocida". Trata de las relaciones entre una ama de casa (Joan Bennet) y un chantajista (James Mason) que amenaza con hacer públicas unas cartas de amor de la hija de la primera que la pondrían como principal sospechosa en un asunto de asesinato..

Quitando el prólogo, donde Ophüls nos muestra a una Joan Bennet como el centro de una familia de clase media, agobiada por las facturas y la educación de sus hijos, la cinta tiene dos partes claramente diferenciadas: una primera donde aparece un ambigüo James Mason,en principio amenazante, con traje oscuro y muy seguro de si mismo.
El director nos lo presenta dentro de la casa, con los miembros de la familia alrededor de tal forma que la presión delictiva que ejerce Mason sobre Joan Bennet se situa al mismo nivel que la que puedan ejercer el suegro o la hija en la vida cotidiana.
Pero es que el propio Ophüls, y a esto se debe en gran parte el atractivo de la cinta, no deja de perseguirla con la cámara, consiguiendo así aumentar la sensación de estrés.
Su estilo personal, siempre acompañado de largos planos, de travellings con objetos difuminados en primer plano, o su obsesión por la escaleras, multiplica la ansiedad de la heroína (y la del espectador) hasta niveles casi intolerables.

A partir de una llamada telefónica del chantajista - magistral primer plano de James Mason- la situación cambia radicalmente. El delincuente se siente atraido por su victima y se enfrenta a su socio para liberar al ama de casa y de paso redimir sus pecados.
La película sorprende con el acuerdo a que llegan Mason y la Benett, de no admitir la culpa y dejar que la policia detenga a un tercero. Este golpe de efecto del guión se considera más que audaz en aquellos años donde imperaba un estricto código moralista en Hollywood.
Sin embargo las cosas no resultan tan sencillas y la situación cambia de nuevo cuando la policia suelta al inocente y el socio de Mason decide actuar.

Este ir y venir del guión refleja una posible tensión entre Ophüls y los productores, aunque finalmente el genial director alemán se lleva el gato al agua y consigue un falso "happy end" (¡bendita ambigüedad!) donde el culpable se "va de rositas" y no rinde cuentas a la sociedad.
Sin lugar a dudas una obra maestra.

Ethan

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