Trivial de AlohaCriticón

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    King Gizzard and The Lizard Wizard – Flying Microtonal Banana (2017)

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    Crítica La creatividad del grupo psicodélico-garajero australiano King Gizzard and The Lizard Wizard va unida a su fecundidad. En el año 2017 tienen previsto la edición de tres discos grandes, el primero es este “Flying Microtonal Banana”. Lo de microtonal es porque… vamos a grabar en intervalos de microtonos… Vale, bien. Stu Mackenzie, líder de

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    The Flaming Lips – Oczy Mlody (2017)

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    Crítica Los veteranos Flaming Lips editan su decimocuarto disco de estudio con este “Oczy Mlody”, un trabajo con algunos tramos de difícil digestión, pero que en líneas generales ofrece más pros que contras, ganando en matices a lo largo de sucesivas escuchas. Musicalmente, la banda de Oklahoma combina elementos de pura psicodelia con tramos melódicos

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    Mitch Ryder and The Detroit Wheels – Sock It To Me! (1967)

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    Crítica Después de dos discos de raíz soul con muchas versiones sustentando su contenido, Mitch Ryder And The Detroit Wheels publicaron “Sock It To Me!”, su tercer LP en New Voice Records que estaba compuesto casi en su totalidad por composiciones propias, no de los miembros del grupo, pero sí de su productor y arreglista

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    Depeche Mode – Spirit (2017)

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    Crítica James Ford produjo “Spirit”, un disco menor de Depeche Mode con Martin Gore en queja por un presente falto de valores, lleno de vacuidades, con políticos nefastos y borregos que se creen libres. “Going Backwards” abre el LP. Electropop en tempo lento con rasgos industriales… estamos en deuda por nuestras locuras, no tenemos nada

  • The Byrds – Younger Than Yesterday (1967)

    The Byrds – Younger Than Yesterday (1967)

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    Crítica Tras el abandono por miedo a coger aviones de su principal compositor, Gene Clark, los cuatro Byrds restantes no se vinieron abajo y grabaron uno de sus mejores trabajos en 1967, un año mítico para el rock. Lo más destacable aquí (además de su gran calidad global) es el aporte y destape compositivo de

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    Rhinoceros – Rhinoceros (1968)

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    Crítica Uno de los productores más importantes del sello Elektra durante la parte final de los años 60, Paul A. Rotchild, decidió crear en ese período, en California, y junto a Frazier Mohawk, otro técnico de renombre, un grupo rock al que iban a llamar The Elektra Project Supergroup. Finalmente se quedaron en Rhinoceros. Los

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    Pete Doherty – Hamburg Demonstrations (2016)

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    Crítica Segundo álbum como solista del miembro de The Libertines y Babyshambles, Pete Doherty, tras su debut en 2009 con “Grace/Wastelands”. En esta ocasión, bajo producción de Johann Scheerer, nos encontramos con un Doherty más maduro, que alterna tanto en el aspecto lírico como musical, con más o menos acierto, diferentes tonos que van desde

  • Donovan – Sunshine Superman (1966)

    Donovan – Sunshine Superman (1966)

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    Crítica Las admirables melodías, los arreglos o su encantadora voz son algunos de los rasgos musicales de Donovan, subestimado cantante y compositor folk y pop psicodélico que con este soberbio “Sunshine Superman” logró su cima como cantautor. El álbum oferta cánticos hippies de amor y paz con sonoridad llena de ornamentos, recuerdos a músicas pretéritas

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    Surfer Blood – Snowdonia (2017)

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    Crítica Cuarto disco grande de Surfer Blood, un grupo de Florida con John Paul Pitts al frente que perdió en el año 2016 a causa de un cáncer a su guitarrista Thomas Fekete, sustituido por Michael McCleray, e incorporó a la bajista Lindsey Mills tras la marcha de Kevin Williams. Se abre con “Matter Of

  • Black Cat Bones – Barbed Wire Sandwich (1969)

    Black Cat Bones – Barbed Wire Sandwich (1969)

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    Crítica “Barbed Wire Sandwich”, disco con un guaperas en la portada jamándose un bocata de alambre de espino, es el único LP de esta formación de blues-rock llamada Black Cat Bones, banda que en sus comienzos contaba con la presencia de Paul Kossof y Simon Kirke, los dos futuros componentes de Free que pronto dejaron

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    Of Montreal – Innocent Reaches (2016)

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    Crítica El prolífico Kevin Barnes vuelve a la carga al frente de Of Montreal con “Innocence Reaches”, decimocuarto álbum de estudio de la banda de Athens en el que Barnes de nuevo nos sorprende con su bizarra conjunción de estilos e influencias que tanto se mueven por la psicodelia, el glam-rock, el post-punk o la

  • Fleet Foxes – Fleet Foxes (2008)

    Fleet Foxes – Fleet Foxes (2008)

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    Crítica Los Fleet Foxes son un grupo de Seattle cuya escritura es deudora del pop barroco y vocal, el folk-pop y el folk-rock de finales de los 60 y comienzos de los 70. En sus composiciones tanto hay recuerdos a los Beach Boys como a Crosby, Stills y Nash, Association o Cat Stevens. Con ambientes

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    Ty Segall – Ty Segall (2017)

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    Crítica Otro disco más para Ty Segall. En este caso homónimo. Con “Break a Guitar” ofrece un potente sonido con un texto de cierta ironía en pose rock star… chica, voy a romper una guitarra, voy a ser una auténtica estrella del rock… fuzz garage blues rock con muro guitarrero y voz letárgica, como si

  • Billy Nicholls – Would You Believe (1968)

    Billy Nicholls – Would You Believe (1968)

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    Crítica Este álbum es una de esas joyas ocultas y de culto que en su tiempo por diferentes causas no pudieron conseguir el extraordinario mérito que su calidad detenta. “Would You Believe” de Billy Nicholls es una obra maestra del pop psicodélico británico publicada en Immediate, el sello de Andrew L. Oldham que debido a

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    Tom Chaplin – The Wave (2016)

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    Crítica Primer álbum en solitario de Tom Chaplin, vocalista del grupo Keane, para el que contó con la ayuda del productor Matt Hales. Chaplin compone solo o con ayudas la totalidad de los temas del disco, algo que supone un importante paso para él ya que en Keane era el pianista Tim Rice-Oxley el principal

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    Cromagnon – Orgasm (1969)

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    Crítica Si hay un sello pionero en la música rock experimental ese es ESP-Disk, compañía underground, contracultural, creada en Nueva York en los comienzos de la década de los 60 por Bernard Stollman, interesado en grabar sonidos freak folk, folk rock, acid folk, free jazz, psicodélicos, rock vanguardista, collage… en donde tanto caben gritos como

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    TOY – Clear Shot (2016)

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    Crítica Destacado álbum psicodélico por parte de los británicos TOY. Un trabajo melódico, con una brillante creación de atmósferas en donde sobresale un acertado empleo de los teclados, exhibiendo sonidos influenciados tanto por la lisergia 60’s (Pink Floyd de Syd Barrett, The Velvet Underground…) como por la psicodelia y el post-punk de los 80 (Soft

  • Ramones – Rocket to Russia (1977)

    Ramones – Rocket to Russia (1977)

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    Crítica Si los Ramones no existieran habría que inventarlos. Fueron esenciales para sacar a la música rock del amodorramiento y la pretenciosidad en la que se había (en gran parte) instalado y regresaron a las raíces del rock y el pop de los años 50 y 60. Sus simples y melódicos sonidos se desataron con

  • The Jam – All mod cons (1978)

    The Jam – All Mod Cons (1978)

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    Crítica Probablemente “All Mod Cons” es el mejor trabajo del grupo The Jam, principales figuras del revival mod británico de la última mitad de los 70. Paul Weller, el alma mater de la banda, con tan sólo veinte años alcanzó madurez como escritor de canciones con textos que tanto abordan relaciones sentimentales como diatriban con

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    The Sadies – Northern Passages (2017)

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    Crítica La banda canadiense The Sadies, grupo con los hermanos Dallas y Travis Wood al frente, no inventa nada ni lo pretende. Su melódico sonido, con habitual uso de armonías vocales y base en el rock de raíces, deriva de las bandas folk rock, country rock y jangle pop de los años 60, en especial

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