Woody Allen se mantiene fiel a los temas que ha tratado a lo largo de sus extensa filmografía y en los que ha alcanzado una maestría inigualable, que se demuestra en la sencillez y sutileza con la que traduce en imágenes los sentimientos ocultos que recorren una pareja (inseguridad, culpa, dudas, sospechas, sobrentendidos).
La película empieza algo floja, pero la aparición de Scarlett Johansson es sensacional e introduce rupturas interesantes; el círculo sobre Rhys Meyers empieza a estrecharse; no hay momento para la distracción, y nosotros quedamos tan subyugados como el propio protagonista ante la fascinación que irradia la muchachita.
Por otro lado, es obligatorio hacer mención especial al uso de la música como magnífico contrapunto a la tensión dramática, sobretodo en la escena cumbre donde Rhys Meyers entra en el edificio de Nola Rice transmutado en Angel Exterminador.
El leitmotiv de la historia es el siguiente: si en el transcurso de un partido de tenis la pelota toca la red, puede caer aleatoriamente en nuestro campo o en el contrario. Si sucede lo primero perdemos el punto. Se puede decir que hemos tenido mala suerte.
Esta explicación ingenua del azar, cuando se traslada a la vida, adquiere un peso y unas consecuencias inesperadas.
La tesis subterránea de “Match Point” es que el azar no existe, que un golpe de suerte termina siendo, sin que nos demos cuenta, la mayor de las desgracias. No es este el único elemento espinoso que aborda el filme, temas como la impunidad del crimen o la arbitrariedad de la justicia aparecen en esta película bajo una nueva luz.
En definitiva, los que temían, a juzgar por la últimas entregas del director neoyorquino, una paulatina banalización de su trabajo en favor de la comedia correcta pero intrascendente (“Poderosa Afrodita”, “La maldición del escorpión de Jade”, “Un final made in Hollywood”, “Todo lo demás”) recibirán una grata sorpresa porque “Match point” recupera al Woody Allen dramático, más clásico que nunca, en lo que parece una revisitación de “Delitos y Faltas” sin el lastre de la influencia bergmaniana, y sin el menor asomo de comedia.
Una película que nos remite directamente por su solidez, estilo y poder reflexivo a las tragedias isabelinas, con claras referencias a Otelo y Macbeth.
Pau Pérez Navarro
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