Ladislao Vajda es uno de los realizadores más interesantes que conoció el cine español durante los años 40 y 50.
En “Carne de horca” abordó un film de bandoleros como si de un western se tratase, empleando temas como la venganza o el falso culpable en una atractiva historia con acción, intriga y romanticismo, que horadaba en la diferencia existente entre leyenda y realidad, el contraste entre realidad y ficción.
Partiendo de una copla, que abre la película para llevarnos a un flashback que contradice el texto cantado, “Carne de horca” narra la verdadera historia de un bandolero de Sierra Morena, cruel e impío (el frío asesinato de animales resulta impactante) dedicada al secuestro que contrasta con el relato idealizado de la copla, en el cual Lucero es visto casi como un héroe de tipo romántico con connotaciones de Robin Hood o Don Juan.
Vajda, como siempre, ofrece un excelente manejo narrativo y un tacto visual magnífico, lleno de detalles, con énfasis en primeros rostros cuando así es necesario para una mayor incisión emocional, un adecuado empleo de los escenarios como dispositivo narrativo y desplazamientos de atención en las escenas más allá de la acción principal que sirven para acentuar la fuerza y el significado de tal acción.
La película, una co-producción hispano-italiana protagonizada por Rossano Brazzi, cuenta con una breve aparición de Pepe Isbert, el protagonismo femenino de una joven Emma Penella, una canción interpretada por María Dolores Pradera y el guión de José Santugini, quien colaboraría con Ladislao Vajda en otros títulos dirigidos por el húngaro, como “Mi tío Jacinto” o “Un ángel pasó por Brooklyn”.
Una película importante, al margen de su asociación con Vajda, co-escrita por Santugini, fue “La torre de los siete jorobados”, film dirigido y escrito por Edgar Neville.
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